中國(guó)銅獅子雕塑藝術(shù)是中國(guó)獨(dú)特的一種傳統(tǒng)文化，它在華夏大地上的出現(xiàn)雖在西方真實(shí)獅子傳入中國(guó)以后，然而，“冰凍三尺非一日之寒”，其傳統(tǒng)的藝術(shù)造型手法卻可以追溯到原始社會(huì)和奴隸社會(huì)。如果這件銅獅確是當(dāng)時(shí)所作，那么它與高頤墓銅獅是同時(shí)期的作品，可堪稱中國(guó)最早的蹲獅，中國(guó)最早的建筑裝飾鑄銅獅。這里，讓我們抹去罩在中國(guó)獅子身上那層神秘的迷霧，從漫漫的歷史深層中，去探求中國(guó)銅獅子形象的淵源和誕生情況吧。藝術(shù)來自生活。

       中國(guó)鑄銅獅子造型藝術(shù)的上要依據(jù)是自然界中的真實(shí)獅子。我廠尤其擅長(zhǎng)銅佛像鑄造，我公司生產(chǎn)的銅佛像大多出口到外蒙，美國(guó)等國(guó)家。獅子是“食肉目”的高等脊椎動(dòng)物。豹屬，貓科。在鑄銅獅子雕塑造型中，雌獅和雄獅在外形上的差別很大。雄獅頭大臉寬，肩寬可達(dá)1米，身長(zhǎng)可達(dá)3米多，體重可達(dá)250公斤，從頭至頸披著長(zhǎng)而蓬松的鬛毛、吼聲宏亮而有節(jié)奏，顯得雄壯威武。而雌獅的體形大大小于雄獅。頭上無鬛毛，吼聲也不宏亮，但矯健勇猛，在出擊其他動(dòng)物時(shí)常首當(dāng)其沖。

寫實(shí)的形象，是戰(zhàn)國(guó)和秦代獸類雕刻藝術(shù)的第四個(gè)特征。(韓非子·說林》中對(duì)雕刻藝術(shù)有這樣的記述:“刻削之道，鼻莫如大，目莫如小，鼻大可小，小不可大也，目小可大，大不可小也?！?

這精辟的雕刻造型經(jīng)驗(yàn)，即使今日也還用得上，說明2000多年前的工匠藝人已充分認(rèn)識(shí)到掌握獸類造型的比例。然而，中國(guó)在原始社會(huì)和奴隸社會(huì)中，也有屬于自己的獸類造型，它在寫實(shí)、神化和理想化的藝術(shù)造型手法中產(chǎn)生、成長(zhǎng)，展示了自己的特征和風(fēng)采，在世界文明史和藝術(shù)史中，同樣有著光輝的一頁。從出土的戰(zhàn)國(guó)及秦代的銅牛、仙鶴及其他獸類來看，都是比例。準(zhǔn)確、神態(tài)生動(dòng)，令今日的雕塑藝術(shù)家也為之傾倒。戰(zhàn)國(guó)和秦代的獸類雕刻造型的寫實(shí)能力是繼承了商代和周代的造型傳統(tǒng)，但有了更多的突破和進(jìn)步，這為中國(guó)傳統(tǒng)的銅獅子雕塑藝術(shù)形象，特別是唐代的銅獅子造型。奠定了結(jié)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)。

據(jù)考證，宗資墓前的這對(duì)大型獅子銅雕供應(yīng)雕像造于公元166年左右。然而，我們從東漢和南朝之間銅獅子造型風(fēng)格一致性上來看，東晉神道兩側(cè)的銅獅子造型也可從中看出端倪了。它們高165厘米，軀體修長(zhǎng)，胸部高高挺起，頭的體積大而渾圓，形體結(jié)構(gòu)被夸張了，呈現(xiàn)出一種超于現(xiàn)實(shí)的美感。大型獅子銅雕供應(yīng)周身滿布卷云紋，華麗而典稚，作即將騰空眨躍的姿勢(shì)，引而待發(fā)。盡管它們已殘損，但其藝術(shù)渲染力仍未減退。

唐縣中正銅雕工藝品廠成立于一九八四年，是一家具有獨(dú)立雕塑、鑄造、制作施工能力的單位。它不僅僅作為陵墓的守衛(wèi)，宮闕、寺廟、衙門及民間的娛樂活動(dòng)中都出現(xiàn)了故宮銅獅子的形象。擁有各種完善、先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備，并由多位經(jīng)驗(yàn)豐富的鑄造技師指導(dǎo)生產(chǎn)及制作。我廠在大型城市雕塑、園林景觀雕塑、中西方人物雕塑、各類動(dòng)物雕塑和銅佛像、銅鐘、銅鼎、香爐等雕塑的鑄造、設(shè)計(jì)、制作方面都有豐富經(jīng)驗(yàn).