黑泥到底有多重要陶瓷材質(zhì)的柔美是極其重要的

黑泥到底有多重要 黑泥是含鐵量高的多種礦物共存的聚合體，泥分子成鱗片狀排列，其中還有成團(tuán)圓狀的有機(jī)質(zhì)，燒成后陶胎天生雙重氣空結(jié)構(gòu)，具有適量的氣孔率和吸水率。陶瓷材質(zhì)的柔美是極其重要的，首先表現(xiàn)在黑泥制作機(jī)能優(yōu)勝和燒成定形的不亂上，陶瓷礦雖堅(jiān)硬，但經(jīng)日曬雨淋風(fēng)化后，就有良好的可塑性，制作時(shí)，跟著工匠們對陶瓷機(jī)能領(lǐng)悟的程度，反映出各個(gè)層次的技能空間，制作者若是形象思維強(qiáng)，藝術(shù)涵養(yǎng)層次高，制作水平能力強(qiáng)，制作出的陶瓷器皿光潤工整，靈氣活現(xiàn)。經(jīng)由高溫?zé)?，骨架結(jié)構(gòu)不亂，大程度上保正了設(shè)計(jì)和制作造型的實(shí)現(xiàn)。黑泥的神話是所謂的本山黑泥，一種只生產(chǎn)于黃龍山，純度很高的黑泥，燒結(jié)后呈黃色，根據(jù)燒制溫度不同、燒制氣氛不同而又有乳黃、青黃（黃中偏淡綠）之別。

黑泥原料加工、配比及處理

黑泥原料加工、配比及處理 陶土須經(jīng)加工成熟泥成品后，方能制作坯件。窯戶加工陶土的場所稱為泥場，又是泥料的收發(fā)、保管和儲存部門。"焐灰"是老的說法,就是將燒嫩欠火或其它因素需要改色的茶壺,放入陶瓷缽頭內(nèi),再用柴草灰焐好密閉,在低溫缺氧狀態(tài)燒制(還原氣氛燒制,利用陶瓷主要著色的鐵離子在低價(jià)狀態(tài)成現(xiàn)灰玄色的原理)。明代至民國初期，陶土的加工沿襲手推腳踏的方式，經(jīng)選料、攤曬、搗碎、過篩、加水調(diào)和和腳踏踩煉后，再世成泥塊，然后運(yùn)送到廠房避風(fēng)潮濕處陳放備用。 泥料的處理：一般采用兩種方法。一是澄泥“分畦茹濾”。黑泥、黃泥均用澄泥處理法，即泥料經(jīng)過粗碎，用水浸潤，除水澄淀等過程。二是踏煉。缸、甕等日用粗陶泥料，采用攤曬、槌碎、過篩、加水調(diào)和，腳踏踩煉，用木桿切塊等過程。

黑泥原料的種類與分布出產(chǎn)的陶土

黑泥原料的種類與分布 出產(chǎn)的陶土，按其顏色、產(chǎn)地不同，大體可分為本山甲泥、東山甲泥、瓦窯甲泥、西山嫩泥、屺山泥、蜀山泥、黑泥、黃泥、黑泥、烏泥、紅棕泥和黑泥。甲泥是接近地表面的一種黏土。它們質(zhì)性有軟硬、韌脆、粗細(xì)以及耐火程度的不同。黑泥到底有多重要 黑泥是含鐵量高的多種礦物共存的聚合體，泥分子成鱗片狀排列，其中還有成團(tuán)圓狀的有機(jī)質(zhì)，燒成后陶胎天生雙重氣空結(jié)構(gòu)，具有適量的氣孔率和吸水率。各種陶器根據(jù)大小、厚薄、曲直之異，用泥也各有區(qū)別。黑泥、黃泥、黑泥和黑泥用水簸法精煉后，可以單獨(dú)制造陶器。其他各種陶土均需混合作用，方能獲得良好的窯業(yè)性能。其配合量隨制品的種類、性質(zhì)和形狀大小而異。 陶瓷所用的原料統(tǒng)稱為黑泥，其原泥分為泥料、黑泥和黑泥三種，地質(zhì)特征及成因基本與甲泥一致。質(zhì)地細(xì)膩柔韌，可塑性很強(qiáng)，滲透性良好，是一種品質(zhì)極優(yōu)的陶土。與它同類的還有大黑泥、烏泥、黑泥、本山黑泥和墨黑泥。這些陶土都深藏于巖石層下，雜于夾泥之中。出礦時(shí)呈巖石質(zhì)地塊狀，經(jīng)過攤場風(fēng)化，成為豆粒顆狀，再經(jīng)細(xì)磨，通過每平方厘米200多孔眼的羅絹鋼絲篩下粉末，加15％的水拌成生泥塊，再經(jīng)多次捶打，使泥料壓縮黏韌，就成了可以用來制坯的黑泥。

黑泥在制作處理上大致要經(jīng)由

黑泥在制作處理上大致要經(jīng)由：自然風(fēng)化─泥料破碎摧毀─篩選除染─級配─練制─陳腐等原料加工過程。從制作方法上：又分手工泥和現(xiàn)代機(jī)制泥。什么是泥料粉碎：泥料粉碎通常分為粗碎和細(xì)碎：粗碎一般在攤曬拼料時(shí)以人工擊碎，也可以采用顎式破碎機(jī)進(jìn)行。從原料互配上：有原色泥原配和互配之分。但無論怎樣原料加工一旦成品即稱「熟泥」，即可經(jīng)陳腐后成型制作之用。歷有很多好的調(diào)砂泥，不同時(shí)期不同歷史年代有不同的代表性泥色和調(diào)砂特色，這就給珍藏者和陶瓷鑒賞家們提供了歷史作品鑒賞的內(nèi)涵佐證。一件上好的陶瓷藝品，特別是壺類、在實(shí)際使用中壺體表面肌理給人以手感愉快、細(xì)而不膩，形如：豆沙、紅木質(zhì)的感覺，取悅于于心，雅致迷人。