二胡選擇注意個(gè)別音符發(fā)音不實(shí)的問(wèn)題

二胡選擇

注意個(gè)別音符發(fā)音不實(shí)的問(wèn)題

發(fā)音不實(shí)是二胡的常見(jiàn)病、多發(fā)病，而且在琴皮厚、緊的琴上多見(jiàn)。在拉奏過(guò)程中，常出現(xiàn)個(gè)別音或者幾個(gè)音出現(xiàn)明顯發(fā)音不實(shí)的現(xiàn)象，發(fā)出類(lèi)似泛音的效果，有人誤以為是琴弓打滑，但真正原因是琴筒和琴皮的共振在某一音頻協(xié)調(diào)欠缺，不能產(chǎn)生良好共鳴所致。針對(duì)此類(lèi)現(xiàn)象，有的琴拉奏一段時(shí)間后可緩解和消除，而有的二胡則不能。注意方法：1.琴皮要厚薄勻凈，琴皮蒙皮周?chē)鶆蚱胶?，形成良好的振?dòng)；2.琴筒內(nèi)壁要光潔對(duì)稱(chēng)，弧度圓滑連貫，形成良好的反射和共振。

二胡選擇注意二胡的表現(xiàn)力

注意二胡的表現(xiàn)力

表現(xiàn)力是二胡的精髓。具體說(shuō)，我們可從兩個(gè)角度著手檢測(cè)：一是二胡靈敏度和舒適性。二胡要求反應(yīng)靈敏，琴弓觸弦即響，音質(zhì)純凈豐滿(mǎn)，不拖泥帶水；持琴手感舒適，給演奏者一種親和感，充分激發(fā)演奏者音樂(lè)靈感。二是二胡的控制性和潛質(zhì)力。琴能隨演奏者意愿隨心所欲、收放自如的表現(xiàn)和發(fā)揮，強(qiáng)奏不“爆”，弱奏不“虛”，高音不“嘯”，低音不“咽”。在音域、力度的反差上能發(fā)揮自如，不覺(jué)“吃力”，具有良好的可控性。如同一部馬力強(qiáng)勁的汽車(chē)，讓駕駛者充分享受駕駛的樂(lè)趣，好琴同樣也要給演奏者人琴合一的感受。表現(xiàn)力是一種不易言傳只可意會(huì)的感覺(jué)，且無(wú)衡量的標(biāo)準(zhǔn)和尺度，需要二胡的制作者和演奏者去感悟和把握。

二胡選擇工藝制作方面主要部位尺寸要達(dá)到要求

工藝制作方面

主要部位尺寸要達(dá)到要求。琴桿不能過(guò)長(zhǎng)，否則演奏時(shí)不易掌握琴的。桿體圓滑、光潤(rùn)而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過(guò)分的偏歪現(xiàn)象。 琴筒外表應(yīng)光滑、整潔、美觀。筒內(nèi)壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無(wú)隙。圓形琴筒圓度準(zhǔn)確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱(chēng)。 蒙皮要松緊適度，過(guò)緊發(fā)音硬，過(guò)松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關(guān)鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質(zhì)表面處理應(yīng)顯得干凈，不應(yīng)有過(guò)多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺(jué)，皮質(zhì)后面應(yīng)顯均勻白色，特別是二胡，是至關(guān)重要的，直接會(huì)影響到二胡的出聲和"前途"。

琴桿與琴筒的安裝，要求極為嚴(yán)格，它們的配合直接關(guān)系到發(fā)音的優(yōu)劣，一定要配合嚴(yán)密，不得有松曠現(xiàn)象。琴桿與琴筒配合的上下眼中心，距離琴筒前口邊緣，包括振動(dòng)膜在內(nèi)，均為37毫米～38毫米，這樣的安裝角度，才能使弦通過(guò)琴馬加大對(duì)皮膜的壓力，既能使下把位(高音)發(fā)音清晰，又便于演奏技巧的發(fā)揮。 二胡的外觀，普級(jí)品要求色澤基本一致，中級(jí)品要求光亮，品要求光亮均勻，木紋清晰。

二胡選購(gòu)誤區(qū):盲目用材忽略工藝

二胡選購(gòu)誤區(qū)：

盲目用材 忽略工藝

千萬(wàn)別以為琴越重木料越正宗，琴越好。要用科學(xué)的態(tài)度去考量琴的重量，二胡主體部分是用木料做的，重的黑檀木的比重也只有1.3，比水略重一點(diǎn)。松木的比重卻只有0.27，相比黑檀木可是重的多。二胡的重量沒(méi)有明確的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，一般都是以1斤7兩作為一個(gè)恒定值。在選用木料密度大的材料，就盡量減少尺寸，從而減少重量，在使用密度小的材料時(shí)，就會(huì)在琴托底下用配重來(lái)調(diào)整。一般黑檀木不需配重，紫檀木的比重是1.26，會(huì)用鐵塊配重，老紅木的比重是0.9-1.1，會(huì)用鉛塊來(lái)配重。配重是為了在演奏中起到穩(wěn)定的作用。