博物館場(chǎng)景制作

博物館場(chǎng)景制作的工藝陳列館通過城廂風(fēng)貌、開埠掠影、十里洋場(chǎng)等六個(gè)展廳,形象地演繹了上海歷史的發(fā)展過程。

展館以電影布景制作工藝，實(shí)行了融物于景的設(shè)計(jì)要領(lǐng)，對(duì)六個(gè)展廳實(shí)行了一以貫之的全覆蓋。數(shù)百件珍貴的歷史物、融入了80多個(gè)景點(diǎn)。博物館場(chǎng)景制作的工藝百余高近真人的蠟像，近千小蠟像、小泥人，以不同時(shí)期不同的形態(tài)，登堂入室置入對(duì)應(yīng)的場(chǎng)景。漫步于十里洋場(chǎng)，博物館場(chǎng)景制作的工藝瀏覽著萬(wàn)國(guó)建筑的模型，能明瞭了南京路的三級(jí)跳演變，還可把玩置身于小人國(guó)的樂趣。綜合藝術(shù)的造化之功讓城市的蛻變過程，演繹得渾然天成栩栩如生，讓參觀者陡生隔世之感。

博物館場(chǎng)景制作的工藝它恰似劇場(chǎng)戲劇的瞬間停頓，可讓觀眾一目了然遐想聯(lián)翩。它既可滿足觀眾娛樂的需求，又讓觀眾進(jìn)入了沉浸式的思考。

從1999年至今，有幸參與了200多個(gè)博物館展館類場(chǎng)景制作項(xiàng)目，在這長(zhǎng)期的布展勞作中，致力于新材料新工藝的改革，與時(shí)俱進(jìn)不斷蛻變。

當(dāng)然，博物館場(chǎng)景制作的工藝融物于景的“物”并非僅指展品，“物”也可指故事、主題。

就此意義而言，博物館場(chǎng)景制作的工藝藝術(shù)場(chǎng)景設(shè)計(jì)制作的市場(chǎng)覆蓋面，則更廣泛，且順應(yīng)文化旅游商業(yè)宣傳等種種需求。

博物館場(chǎng)景制作的工藝在我眼中未來(lái)置景的更多可能？

博物館場(chǎng)景制作的工藝而對(duì)于未來(lái)，我更是充滿信心，藝術(shù)場(chǎng)景逐漸被運(yùn)用至美術(shù)館、藝術(shù)館、公共類空間，在這些現(xiàn)代化展示空間中，場(chǎng)景被賦予了更加寬泛和生動(dòng)的含義。

博物館場(chǎng)景制作的工藝這些被稱為“場(chǎng)景”的空間，表現(xiàn)形式更為豐富，增加新媒體技術(shù)，脫離了傳統(tǒng)與觀眾分離的場(chǎng)景形式，更為重視與觀眾之間的互動(dòng)。從1999年至今，有幸參與了200多個(gè)博物館展館類場(chǎng)景制作項(xiàng)目，在這長(zhǎng)期的布展勞作中，致力于新材料新工藝的改革，與時(shí)俱進(jìn)不斷蛻變。更加增加與人們之間的交互性和關(guān)鍵性。