梅蘭竹菊浮雕及其電腦雕刻-與傳統(tǒng)手工雕刻比較

以“梅蘭竹菊裝飾”西方國(guó)家對(duì)浮雕壁畫(huà)的需求量相當(dāng)大，但由于西方國(guó)家的勞動(dòng)力成本高，對(duì)梅蘭竹菊浮雕壁畫(huà)裝飾的進(jìn)口量逐年增長(zhǎng)，這為我國(guó)石雕藝術(shù)的發(fā)展促成了大量機(jī)會(huì)。錦地浮雕:在浮雕的"地底"勾刻花紋,為錦地浮雕,此類(lèi)浮雕有利有弊,處理的好給人以富麗堂皇之感,處理不好會(huì)顯得雜亂無(wú)章,主次不分。同時(shí)，由于科技的迅猛發(fā)展，機(jī)器雕刻和半機(jī)器雕刻試圖逐漸取代純手工雕刻，這是我國(guó)民間石雕、雕塑藝人面臨的一個(gè)極大挑戰(zhàn)。然而眾所周知的是，冰冷的機(jī)器始終無(wú)法雕琢出手工木雕工藝品所蘊(yùn)含的情懷，老祖先傳承下來(lái)的純手工制作石材浮雕的工藝始終占據(jù)著的重要位置。民間石材浮雕梅蘭竹菊四君子雕刻藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展中國(guó)傳統(tǒng)的建筑結(jié)構(gòu)中，是以木質(zhì)、石材材料作為基礎(chǔ)的，在房屋內(nèi)的木材、石材構(gòu)件上雕刻裝飾紋樣，是人們?cè)诰駥用鎸?duì)審美所產(chǎn)生的需求。

浮雕的“企位”和視

由于浮雕的厚度限制了它的塑造和展示空間，尤其淺浮雕接近面造型，要想使形體感鮮明，就要依靠“線”來(lái)加強(qiáng)輪廓形象，浮雕通常是用“企位”來(lái)表現(xiàn)外輪廓線的?！捌笪弧本褪侵父〉裥蜗蟮耐廨喞约扒昂髮哟蔚妮喞捅尘爸g垂直突起的立面。玻璃鋼浮雕和鑄銅浮雕的特點(diǎn)浮雕雕塑是現(xiàn)代裝飾中比較常見(jiàn)的類(lèi)型，立體感強(qiáng)、內(nèi)容豐富，極具裝飾性，在材質(zhì)上，常以玻璃鋼和銅材質(zhì)為主，兩者在工藝上也有很大區(qū)別，那么玻璃鋼浮雕和鑄銅浮雕雕塑各自具有怎樣的特點(diǎn)呢?！捌笪弧钡母叩屯鶝Q定了浮雕的薄厚與外輪廓線的清晰度，同時(shí)，“企位”在浮雕里還是表現(xiàn)空間和距離的重要手段。由于浮雕對(duì)形體進(jìn)行了壓縮，而在被壓縮了的浮雕上，為了表現(xiàn)一個(gè)形體與另一個(gè)形體的前后的重疊和遮擋關(guān)系，就要利用企位線來(lái)處理。因此也可以說(shuō)，在浮雕中前后兩個(gè)形體之間的企位線的高低不同,也就表示了兩個(gè)形體之間的空間距離的不同，沒(méi)有企位就沒(méi)有了形體的厚度，更談不上要表現(xiàn)的空間和距離了。因此，真正的浮雕和“圓雕的一半”的區(qū)別之處也就在于看它有沒(méi)有企位的表現(xiàn)；一個(gè)是在有限的塑造空間里，雖然形體壓縮了，但仍表現(xiàn)了物象應(yīng)有的整體形象及視覺(jué)上的立體空間效果，靠的就是企位。而另一個(gè)，雖然把形體塑造得很厚，但卻只表現(xiàn)了物象的一半，就是沒(méi)有很好的運(yùn)用企位。因此可以看出，只有通過(guò)企位才可以把物象那看不到的另一半的體積厚度感表現(xiàn)出來(lái)。這就是企位在浮雕中所起的重要作用，也是浮雕這種表現(xiàn)形式所獨(dú)有的空間表現(xiàn)方法。

縮小空間的不一樣水平，產(chǎn)生浮雕的二種基礎(chǔ)形狀——高浮雕和低浮雕。 高浮雕因?yàn)槠鹞惠^高、偏厚，型體縮小程度小，因而其空間結(jié)構(gòu)和營(yíng)造特點(diǎn)更貼近于石雕，乃至一部分部分解決徹底選用石雕的處理方法。不同場(chǎng)景鍛銅浮雕的作用鍛銅浮雕的種類(lèi)很多，應(yīng)用也很廣泛：墻面、地面或建筑物上等都會(huì)有鍛銅雕塑的蹤跡。高浮雕通常利用三維型體的空間波動(dòng)或浮夸解決，產(chǎn)生萃取的空間深層感和明顯的視覺(jué)撞擊力，使浮雕造型藝術(shù)針對(duì)品牌形象的營(yíng)造具備一種非常的力和風(fēng)采。巴黎戴高樂(lè)廣場(chǎng)凱旋門(mén)上的名工程建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的作品。藝術(shù)大師將石雕與浮雕的解決手法多方面取得成功的融合，充足地主要表現(xiàn)出人物互相疊錯(cuò)、波動(dòng)轉(zhuǎn)變的繁雜層級(jí)關(guān)聯(lián)，給人一種明顯的、迎面而來(lái)的視覺(jué)沖擊感。 淺浮雕起位較低，型體縮小很大，平面圖感較強(qiáng)，更多方面地貼近于美術(shù)繪畫(huà)方式。它關(guān)鍵并不是靠實(shí)體性空間來(lái)構(gòu)建空間實(shí)際效果，而大量地利用美術(shù)繪畫(huà)的勾勒手法或視、幻覺(jué)等處理方法來(lái)導(dǎo)致較抽象性的縮小空間，這有益于提升浮雕合適于質(zhì)粒載體的制約性。美索不達(dá)米亞的古亞述人，大約是善善于用此方式開(kāi)展造型藝術(shù)主要表現(xiàn)的藝術(shù)大師。在一系列的“亞述人獵圖”中，她們非常好地應(yīng)用淺浮雕手法，頗具節(jié)奏性和節(jié)奏性地主要表現(xiàn)出填滿發(fā)火的藝術(shù)表現(xiàn)手法，并以繁雜的幾何形切合地展示出人物和小動(dòng)物的本質(zhì)感情。

隨著木雕技法的進(jìn)步發(fā)展，像鏤空雕一類(lèi)的雕刻技法也被高度的融合到了浮雕工藝品當(dāng)中。

這種雕刻手法的結(jié)合，能夠在很大程度上，拓展浮雕木雕工藝品的表現(xiàn)范圍，讓其表現(xiàn)力度更強(qiáng)。

浮雕工藝品的收藏價(jià)值

相比一般的木雕雕刻技巧，浮雕的雕刻技法更加的繁復(fù)一些，而且成品的浮雕工藝品，美觀程度以及收藏價(jià)值更高一些。

但是，浮雕工藝品也是分為裝飾性與收藏性兩種的，相比來(lái)說(shuō)，裝飾性的多是機(jī)雕，而收藏性的都是純手工雕刻的精品。