博物館場(chǎng)景制作

博物館內(nèi)專業(yè)博物館場(chǎng)景制作藝術(shù)展陳形式豐富，

浮雕、圓雕、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、

人物、多媒體視頻等，

內(nèi)容引人入勝，為博物館添色不少。

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作

該展陳項(xiàng)目以石刻為主題，

展陳空間大，文化底蘊(yùn)深，可挖掘性強(qiáng)，

一方面，充分體現(xiàn)中煌團(tuán)隊(duì)在大型的、

復(fù)雜的藝術(shù)場(chǎng)景制作上的優(yōu)勢(shì)，

另一方面，工期緊張、異地項(xiàng)目又為團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。

以泥雕為主要雕塑方式的創(chuàng)作早為大家所熟知，

而中煌團(tuán)隊(duì)使用科技手段，

應(yīng)用3D掃描、3D打印、3D建模等數(shù)字化手段，

融合藝術(shù)創(chuàng)作，

不僅先于傳統(tǒng)雕塑的制作時(shí)間長(zhǎng)、

制作方式不靈活等缺點(diǎn)，

更能滿足藝術(shù)創(chuàng)作中修改工作的快捷簡(jiǎn)便

和追求細(xì)節(jié)的需求。

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作場(chǎng)景復(fù)原的種類可分為以下四個(gè)大類：

3、蠟像半景畫(huà)場(chǎng)景

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作半景畫(huà)通過(guò)繪畫(huà)中空間處理手法將整個(gè)場(chǎng)景的空間背景進(jìn)行了大幅度的延伸，將整個(gè)場(chǎng)景的畫(huà)面擴(kuò)展到無(wú)限大。至于半景畫(huà)的這個(gè)概念也是近幾年提出來(lái)得新名詞，主要的意義是在于半景畫(huà)的畫(huà)面需要畫(huà)在弧形墻面上，畫(huà)面通常為150°～180°展開(kāi)，給游客一個(gè)更好的觀賞體驗(yàn)，專業(yè)博物館場(chǎng)景制作半景畫(huà)當(dāng)屬中國(guó)人民紀(jì)念館的《盧溝橋事變》?？梢赃@么說(shuō)半景畫(huà)是蠟像場(chǎng)景的空間延伸，中間需要配合地面塑形等技巧，而蠟像則是半景畫(huà)中主體部分從平面走向立體的載體。這種現(xiàn)象嚴(yán)重?fù)p害了博物館展示內(nèi)容的科學(xué)性和教育意義，影響博物館的公眾形象。

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作設(shè)計(jì)和制作方面

專業(yè)博物館場(chǎng)景制作不重視輔助展品創(chuàng)作的學(xué)術(shù)支撐。博物館展覽必須建立在學(xué)術(shù)支撐的基礎(chǔ)上，不論是藝術(shù)的輔助展品，還是技術(shù)的輔助展品，都必須依據(jù)科學(xué)的、真實(shí)的學(xué)術(shù)資料有依據(jù)地還原、再現(xiàn)和重構(gòu)。不重視輔助展品創(chuàng)作的學(xué)術(shù)支撐，不依據(jù)科學(xué)的、真實(shí)的學(xué)術(shù)資料進(jìn)行演繹是造成我國(guó)博物館輔助展品不成功的主要原因之一。01過(guò)度利用輔助展品專業(yè)博物館場(chǎng)景制作是指為了刻意追求博物館展示的觀賞性、娛樂(lè)性和“高科技化”，不重視標(biāo)本的主角地位，過(guò)度利用場(chǎng)景、繪畫(huà)、雕塑和數(shù)字媒體等，導(dǎo)致整個(gè)展廳充斥著各種輔助藝術(shù)品和數(shù)字媒體，以至博物館展覽看上去更像是“歡樂(lè)谷”和娛樂(lè)場(chǎng)所。