風景雕像并非只是字面意思，它包羅了兩層含意：銅浮雕定做風景的雕像設計和雕像的風景設計，這兩方面都是在著重雕像與環(huán)境的關系。 公共空間在效能、性質、作用上的不同，定奪了與之相匹配的雕像在設計上的分辨，濱水風景雕像、廣場風景雕像、園林風景雕像、街道風景雕像、山體風景雕像等在設計上就不或許是千遍一律的，雕像更多的是突出不同風景的個性。 明朝造園大師計成先生曾在《園冶》中提到“巧于因借，精于體宜”。

        這個準繩在雕像設計中一樣園林銅雕塑要遵守。在現代設計，風景雕像更多的是放置于公共空間，雕像本身與環(huán)境親密的關系，二者互相關系、互相波及。所以，設計風景雕像時必須要群體斟酌，做好整體的部署，使得環(huán)境空間由于雕像的插手而更加諧和。

       風景環(huán)境與雕像是密不可分的藝術，平凡的環(huán)境由于有了雕像而無窮的藝術魅力?？墒?，假使雕像和環(huán)境不相符合，便會糟踐環(huán)境。

紫銅浮雕是一種價值較高的銅雕著作，穿越鍛銅或許鑄造，將紫銅制造而設計好的雕像壁畫等等，是很好的風景，也是很好的點綴性雕像。紫銅浮雕能夠用作室內雕像，也能夠做為浮雕壁畫等等，來制訂設計雕像工藝，做工精致，令人酷愛。 紅銅又稱純銅、紫銅。紅銅的延展性、導電性和耐侵蝕性很好，當中延展性是銅飾的主要個性。

     紅銅的熔點很高，不易鑄造，而優(yōu)良的延展性填充了這一缺陷，所以能夠很簡捷地加工成各種造型圖案。暗紅的金屬光澤使其在表白現代感的同時還占有沉穩(wěn)、神圣的品德，是銅飾中常應用的資料。 傳統(tǒng)含義上紫銅浮雕也稱純銅浮雕，是用紅銅薄板作為基材穿越手工鏨制而成，故又稱鍛銅浮雕。

    鍛銅浮雕自二十世紀八十年代以來獲取了進展，全國各地經濟改造、招商引資的浪潮澎湃澎湃，文化搭臺、經濟唱戲成為各地爭相似效的勝利手法。銅飾產品因其特有的儒雅華麗及幾千年深摯銅文化的積淀而大行其道，鍛銅浮雕則更是風行全國，小到幾個平方米的主體浮雕，大到數百平方米敘事式的銅雕文化長廊，遍地浸透著銅藝文化的氣息，彰顯著銅藝文化的燦爛。給人已劇烈的精力震動。

銅雕壁飾是“壁”與“飾”的結合，是人們利用實物及相關材料進行藝術加工和組合，與墻面融為一體的裝飾。壁飾是悠遠的，它透露著人類原始的藝術智慧和生活，壁飾是時尚的，它營造著環(huán)境理想的夢境，壁飾范圍廣大，品類之多，令任何一種藝術形式望而生畏，壁飾是神秘的，高雅和世俗、傳統(tǒng)和革新，華貴和質樸，因為裝飾緣故而脫凡入圣。

　　銅雕壁飾分為工藝型壁飾、自然型壁飾、功能型壁飾、裝飾型壁飾、寫實型壁飾和抽象型壁飾。壁飾的種類很多，形式也非常豐富，應與被裝飾的室內環(huán)境氛圍相諧調。壁飾形式與室內環(huán)境的諧調，并不是將壁飾的材料、色彩、樣式簡單的融合于室內環(huán)境之中，而是要求壁飾在特定的室內環(huán)境中，既能與室內的整體裝飾風格、文化氛圍諧調統(tǒng)一，又能與室內已有的其它物品，在材質、肌理、色彩、形態(tài)的某些方面，顯現適度對比的距離感。一般而言，對這種距離感的把握，不應使壁飾在室內整體關系中，產生一種生硬、孤立的印象，而應使壁飾與環(huán)境構成積極補充和相互襯托的關系。起到“畫龍點睛”的作用。

紫銅浮雕與紅木工藝的結合

紫銅浮雕首先是作為獨立藝術作品而存在，這是指非用于裝飾目的的浮雕，它們只是為表達作者的意念與藝術追求，不受時間、環(huán)境和裝飾要求等因素制約的美術作品，多用于展示成列。

紫銅浮雕屏風所鑲嵌畫面是精選紫銅浮雕畫面，座框采用名貴系列紅木為材料，純手工精雕細琢而成。該產品通過紫銅浮雕與紅木工藝的結合，選材名貴、用料考究、做工精細品味高雅、具有極高的觀賞價值和收藏價值，屬現代屏風之驕子。