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造型
琉璃渠窯燒制的琉璃瓦是皇家建筑不可或缺的構(gòu)件和飾物,一直是由皇家“天工坊”監(jiān)制,不允許隨心所欲地創(chuàng)新與變化?;始医ㄖ鞣N構(gòu)件的造型從末代曾歷經(jīng)一些演變,到明清時(shí)期基本定型。
題材
琉璃構(gòu)件的表現(xiàn)題材十分豐富,應(yīng)用于不同等級(jí)規(guī)格的建筑中,包含了人物、動(dòng)物、植物、瑞獸、兒何紋樣等多種題材。其中、瑞獸是裝飾內(nèi)容的表現(xiàn)主體,主要出現(xiàn)在帝部,其他題材應(yīng)用在相對(duì)輕松的環(huán)境或是作為附屬裝飾內(nèi)容。
原料
釉科獨(dú)特:釉料以石英和氧化鉛為主.是一種含鉛的燒制玻璃的基釉料,具有明亮透底的特點(diǎn).為傳統(tǒng)琉璃釉料的正宗配方原料。
坩子土是中國(guó)北方地區(qū)燒造瓷器和琉璃瓦的上等原料,琉璃窯所用原料為特有的坩子土,可以做到選料精細(xì),并且可以先采樣試燒,達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)方可使用。這種坩于土的特性是,雖為黑色土質(zhì),一次素?zé)缶妥兂闪税咨嘏?。所以琉璃渠官窯的琉璃胎質(zhì)呈月白色而且堅(jiān)硬,容易掛釉,不脫釉。
琉璃空間美學(xué),深入生活的方方面面,從戶外藝術(shù),到私人住宅,再到商業(yè)空間,琉璃工房設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)信相信生活更要有文化,好的文化,是民族生命的體現(xiàn)。無(wú)論從飲食的美學(xué)、器皿的美學(xué)、空間規(guī)劃的美學(xué),琉璃工房在商業(yè)空間的探索,即是藝術(shù)的表達(dá),也是文化的展訊。
我想每一個(gè)恰到好處的存在,都構(gòu)造了令人過(guò)目難忘的印象。這“氣氛”會(huì)讓餐廳成為一個(gè)“景點(diǎn)”,讓人賞心悅目,視覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)得到滿足,味覺(jué)也必然會(huì)得到一個(gè)提升。
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也許有些人認(rèn)為,玻璃和塑膠一樣,是近代才創(chuàng)造發(fā)明生產(chǎn)制造的一種時(shí)新型材料,其實(shí)要不然,玻璃是人們創(chuàng)造發(fā)明的人工合成原材料之一,接近銅器和銅器中間,現(xiàn)有的玻璃產(chǎn)品發(fā)覺(jué)于四千余年的兩河流域,而中國(guó)境內(nèi)的玻璃產(chǎn)品出現(xiàn)則晚得多,至今已有約二千五百年。
大自然存有很多的鐵礦石、翡翠玉石和晶石,這種都?xì)w屬于晶態(tài)化學(xué)物質(zhì),由多晶體或單晶體組成,玻璃不一樣,盡管其大多數(shù)呈晶瑩透亮且十分硬實(shí)的情況.
但玻璃卻并不是晶體,只是一種非晶態(tài)化學(xué)物質(zhì)。
晶體都是有固定不動(dòng)的熔點(diǎn),例如金屬材料全銅(紅銅)的熔點(diǎn)為1083℃,一旦做到這一溫度,晶體的內(nèi)部分子式產(chǎn)生變化,全銅即由固體轉(zhuǎn)化成液態(tài)。
玻璃與此不一樣,沒(méi)有一個(gè)固定不動(dòng)的熔點(diǎn),只有一個(gè)使其形狀產(chǎn)生變化的溫度范疇——伴隨著溫度持續(xù)升高,固體狀的玻璃會(huì)越來(lái)越愈來(lái)愈粘稠,直到變成一種液態(tài)。
在全部轉(zhuǎn)換全過(guò)程中,玻璃內(nèi)部的分子式并沒(méi)有產(chǎn)生顯著更改,因此 ,玻璃是一種原材料的一種情況,能夠說(shuō)成化學(xué)物質(zhì)在固體、液態(tài)、汽態(tài)以外的第四態(tài)。