管弦樂(lè)隊(duì)通常約有大提琴10人。因?yàn)橐糍|(zhì)低沉，大提琴通常演奏樂(lè)曲中必要的低音部分。注意四根琴弦的音色是否統(tǒng)一,和諧（多數(shù)琴在G弦或叫三弦上會(huì)出現(xiàn)瑯音）。但是有時(shí) 也會(huì)演奏熱情奔放的旋律，蓋過(guò)管弦樂(lè)隊(duì)中的其他樂(lè)器。 有時(shí)大提琴會(huì)和第二小提琴會(huì)來(lái)對(duì)調(diào)位置而都位于小提琴和中提琴之間。這樣會(huì)產(chǎn)生有趣的立體 聲效果。但那樣的位置會(huì)使聽眾忽視第二小提琴：第二小提琴會(huì)為其他聲部掩蓋，導(dǎo)致聽眾聽不清 楚。因此大提琴通常位于前面，在小提琴對(duì)面，在指揮的右方。

學(xué)習(xí)對(duì)象：6歲以上兒童、青少年、成人。

上課形式：一對(duì)一上課 。

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地址：南寧市北湖唐山路口華基商業(yè)中心六樓（南師附小對(duì)面）

公車路線：6路、16路、206路、91路、85路、73路、218路、30路、38路、44路、74路、78路、80路、212路、202路、到北湖唐山路口下車

常言道：“練琴不練功，到頭一場(chǎng)空?！睂?duì)于業(yè)余愛(ài)好者來(lái)講，新手應(yīng)該多讀線譜，把它練熟。這實(shí)際上很簡(jiǎn)單，讀多了就自然熟了，沒(méi)巧。這樣，四根弦在譜子上的位置自然就記住了。

另外，首先按五度和聲把音調(diào)準(zhǔn)，每天必須練音階，至少三個(gè)八度。后來(lái)在英國(guó)、奧地利與法國(guó)等地也相繼出現(xiàn)了意大利風(fēng)格的大提琴協(xié)奏曲及其他樂(lè)曲。可以從兩個(gè)八度練起，不能含糊，一定要“音準(zhǔn)”。因?yàn)榇筇崆俚囊魷?zhǔn)是練琴的一大關(guān)，必須十分重視，然后就是芭音。這是每天都要練的，它對(duì)音準(zhǔn)有相當(dāng)大的幫助，好象沒(méi)有其他的辦法。一些業(yè)余愛(ài)好者不重視練音節(jié)和芭音，這是極大的失誤，這就是所謂的“練功”。

自17世紀(jì)大提琴家多曼尼科·加布里埃利（Domenico Gabrielli）創(chuàng)作了一首大提琴獨(dú)奏曲以來(lái)，已有不少作曲家專門為大提琴創(chuàng)作樂(lè)曲，如18世紀(jì)的維瓦爾第、塔爾蒂尼和萊奧等作曲家，都曾模仿小提琴協(xié)奏曲而為大提琴寫了不少協(xié)奏曲。令人嘆為觀止的是，16世紀(jì)早期意大利克雷莫納的提琴制作大師們的一些杰作雖然構(gòu)造相對(duì)脆弱，但至今仍然被專業(yè)的音樂(lè)家用來(lái)演奏。后來(lái)在英國(guó)、奧地利與法國(guó)等地也相繼出現(xiàn)了意大利風(fēng)格的大提琴協(xié)奏曲及其他樂(lè)曲。至于18、19世紀(jì)的古典主義與浪漫主義作曲大師們，如海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、德沃夏克以及柴科夫斯基等，也都大量寫作了大提琴獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲和有大提琴聲部的室內(nèi)樂(lè)，使這一樂(lè)器的性能與技巧得到了充分的發(fā)揮。