融媒體“大腦”

融媒體信息工作臺可創(chuàng)建協(xié)作任務，將需要其他部門審核的工作自動化、系統(tǒng)化、規(guī)范化，做到任務留痕，事后追溯，可給每個部門開通協(xié)作賬號，后臺可查看協(xié)作任務的總體情況、進度、待辦任務等動態(tài)，是管控融媒體任務的全局中商務樞。媒介格局整體變遷互聯網尤其是移動互聯網的高速發(fā)展直接或間接地改變著以西方發(fā)達國家為主導的，以報紙、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體為核心所建構的世界輿論格局。融媒體中心整體架構立足于以人為本的維度，可大致分為融媒體“大腦”、融媒體應用和融媒體素材庫三個模塊

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獨立自主

建設縣級融媒體中心，一方向是自力更生形成融媒體機構。融媒體智（快）融平臺本著“一方采集，多方共享”的原則，將采集和匯聚在“中央廚房”的數據進行實時生產發(fā)布，做到橫向集成、縱向貫通，最終實現內容全網推送。并非所有的縣級媒體都資源貧乏、經營不善，有些縣級媒體位于經濟相對發(fā)達、財政收入較高、傳媒業(yè)市場較大的地區(qū)，如北京16區(qū)的媒體有著不弱于城市臺的資源和實力，有著忠實的用戶和更為細分的市場，完全有能力自己建設融媒體中心。非線性編輯器異同

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“傳統(tǒng)戲曲不應該被年輕人遺忘。因為戲曲承載了太多我們中國人自己的美德，它是中國藝術的集大成者?！毖胍晳蚯l道主持人、制作人董藝在說這句話時擲地有聲。

自2014年起，作為央視戲曲節(jié)目主持人的董藝慢慢轉型到傳統(tǒng)文化節(jié)目制作人?？膳c設備名錄進行關聯，可從工作性質、案例類型、原因分類等多個角度劃分案例庫，并進行統(tǒng)計。她深知，在當下戲曲藝術僅靠傳承是不夠的，想要破除時間、空間、藝術與現實生活的壁壘，就必須從劇場走進家庭、走進百姓生活。利用手段振興戲曲藝術，傳承弘揚中華傳統(tǒng)文化，則成為了董藝純粹的初心。

“說實話，我挺不甘心的。因為我出身梨園世家，戲曲對我而言就像自己的親人，只希望她能越來越好?！倍囌f到。

因為秉承著這樣的初心與情懷，六年的時間，董藝以制作人的身份先后推出了全國首檔戲曲文化傳承類季播節(jié)目《?？﹪颠藛堋?、二季；首檔大型戲歌視聽節(jié)目《中國戲歌》；首檔戲曲文化特別節(jié)目《梨園傳奇》等多個傳統(tǒng)文化節(jié)目。經過不斷的歷練，董藝看到這門古老藝術無限的可能性，并越來越清晰地明確“講故事”才是核心、易于被大眾接受的創(chuàng)作手段。這些地市級區(qū)域包括直轄市、副省級城市下面的區(qū)，一些人口較少、經濟不太發(fā)達的地級地區(qū)建一個融媒中心即可，目前北京市下面的延慶、海淀等區(qū)都建立了融媒中心。

因此，以“還原名家本真，品讀粉墨人生”為宗旨的國內首檔大型融媒體互動戲曲節(jié)目《角兒來了》，在2017年應運而生。在互聯網快速發(fā)展以及傳播領域變革的新形勢下，基層媒體較之中央、省市級媒體，傳播力、影響力不斷縮小，生存空間變得更為狹窄，受眾分流更為嚴重。講述梨園名角的從藝故事與傳奇人生是《角兒來了》的主要內容，但董藝不滿足于用常規(guī)套路講故事，大膽探索“融媒體互動”與傳統(tǒng)節(jié)目的勾連，突破壁壘。

在三年前，這種敢為人先的電視制作方式，鮮有人嘗試，董藝又一次做了“吃螃蟹的人”。非線性編輯器異同在整體謀劃縣級融媒體中心建設的同時，要重點在兩個方面突破：一是選任一個想干事善干事能干成事懂專業(yè)的臺長。三年來，《角兒來了》欄目共邀請了來自19個城市、28所專業(yè)院團院校、全國十多個劇種的72位名家亮相《角兒來了》。每次錄制都會有眾多參與互動，大屏與小屏在一次又以次的共情之中自然而然地聯結在一起。

敢為人先，在變革中堅持做融媒體