在史籍中，美人靠和吳王靠都是子虛烏有，飛來(lái)椅、鵝頸椅等別稱也是清代以后才出現(xiàn)的。不過，美人靠悠久的歷史不容置疑，宋元時(shí)期的界畫中就有它的影子了。明代畫家仇英的界畫名作《漢宮春曉圖》中有兩處表現(xiàn)美人靠的畫面：下圖左，一名將小孩置于美人靠的長(zhǎng)凳上，似乎正要將他抱起交給另一名；下圖右，一名坐在美人靠上若有所思。

美人靠

今天要說的，是中國(guó)傳統(tǒng)建筑中一個(gè)尋常而特別的構(gòu)件—美人靠。

司空見慣，所以尋常。民居，園林，乃至一些公共場(chǎng)所，都有它的身影。它很特別，作為一種別具匠心的設(shè)計(jì)，集美觀和實(shí)用于一身，既是建筑構(gòu)件，起到分隔空間的作用，又承擔(dān)了家具的功能，讓人能夠倚坐休息，還給建筑的外觀加了分，使其富于變化、更耐看。在全世界的建筑中，這樣的例子都不多見。這就是美人靠，可以通俗地理解為一種帶靠欄的長(zhǎng)凳

“蛾眉憑間憑蛾眉，美人靠上靠美人”，相傳春秋時(shí)吳王夫差為西施設(shè)美人靠，其二人休息所用。隨著時(shí)間的推移，美人靠在民間盛行，也逐漸糾纏了諸多美麗的哀愁。江南多美人，所以美人靠出自明清時(shí)期的徽式建筑中，粉墻黛瓦，庭院深深。中國(guó)南方的民居，徽式獨(dú)具一格。庭院樓上的天井周邊，設(shè)有走廊和欄干，欄干邊上的美人靠，與雕梁畫棟、藻井花窗構(gòu)成庭院里的樓閣之美。