彈奏三度以內(nèi)的八度技巧

彈奏三度以內(nèi)的八度技巧時，有以下幾方面需要注意： 首先 首先，演奏者手指的關(guān)節(jié)不可以隨意松散，要保持垂直回勾，這樣做可以避免指肚觸鍵的情況的發(fā)生。 其次 其次，要把握好大指和小指兩個指掌關(guān)節(jié)的抬高度，并使得其指尖的下鍵速度以及手指在高空的固定程度要保持一致，這樣彈奏出來的聲音才會更集中、更齊，可以取得良好的聽覺效果。 再次 再次，演奏者的各個手指之間的間距要保持固定，不可以進(jìn)行隨意的縮小或擴(kuò)張，進(jìn)而避免因手指的不固定致使影響到下鍵速度，這樣彈奏出來的聲音也會不統(tǒng)一，影響作品的視聽效果。 所以，演奏者在運(yùn)用高抬指八度演奏技巧時，要在掌關(guān)節(jié)聚攏的情況下進(jìn)行，這就對演奏家的控制樂曲的能力提出了較高的要求。

演奏中應(yīng)注意以下幾方面

演奏中應(yīng)注意以下幾方面： 首先 首先，手腕位置要稍高一點(diǎn)，效果是高于鋼琴白鍵而低于鋼琴黑鍵，為了不影響演奏者的手腕揮動速度，應(yīng)放松其肩膀和小臂，并盡可能較大距離地?fù)伍_大小指，這樣做可以使指尖對手腕揮動所產(chǎn)生的力量形成較好的支撐。保證基本動作的到位； 其次 其次，手指的二關(guān)節(jié)的固定程度決定著演奏中提高速度的成功與否，應(yīng)保持抬高，這樣彈奏出來的聲音才富有顆粒感 暑期培訓(xùn) 再次，演奏者的手指用力要一致，并統(tǒng)一下鍵速度，注重手腕八度在低音區(qū)演奏聲音的熊厚性，切記小臂不能用力，在進(jìn)行中音區(qū)演奏時，力度不宜過強(qiáng)，并減慢手腕的揮動速度，高音區(qū)時則要充分發(fā)揮手腕的揮動機(jī)能，確保銀色干凈，彈性十足

德國心理學(xué)家艾賓浩斯:分段練習(xí),及時強(qiáng)化

分段練習(xí)，及時強(qiáng)化要想記得快、記得牢，我們首先要了解一下遺忘的規(guī)律。 德國心理學(xué)家艾賓浩斯在大量實驗的基礎(chǔ)上繪制出了的“遺忘曲線”。從曲線上我們可以看出，隨著時間間隔的延長，記憶的材料遺忘的越來越多，遺忘的速度先快后慢； 在學(xué)習(xí)新材料之后的個小時內(nèi)，遺忘的速度快，遺忘的量也；在第二天以后，雖然大部分已被遺忘，但速度已大為降低。 “艾賓浩斯遺忘曲線”提示人們，如果在學(xué)習(xí)某項比較難的材料之后能在很短的時間內(nèi)（如20分鐘），進(jìn)行重復(fù)學(xué)習(xí)，則有可能在沒有忘掉很多學(xué)習(xí)的內(nèi)容以前，鞏固記憶。 一旦記憶在遺忘速度放慢以前被鞏固，則在隨后的較長一段時間里遺忘的數(shù)量很少。反之，大部分內(nèi)容就被遺忘了。 在拿到一首較大的作品時，許多人會把整首曲子完整視奏幾遍，這是十分必要的，但如果總是從頭到尾一遍一遍練習(xí)，每彈一次就會消耗較長的時間，常常彈了后面忘了前面，或頭一天練得比較熟了，第二天再彈卻又生疏了許多，不知不覺中浪費(fèi)了許多精力，這種現(xiàn)象就是遺忘規(guī)律的原因形成的。 針對這種現(xiàn)象，根據(jù)“艾賓浩斯遺忘曲線”，我們提出“分段練習(xí)，及時強(qiáng)化”的方法，從而較好地提高練琴和背譜的效率。