緊緊抓住融合發(fā)展這個牛鼻子

加快推進媒體融合，是縣級臺的出路。建設縣級融媒體中心，關鍵在一個“融”字。面對當地居民對媒體的新需求，傳統廣播電視方面必然難以適應，只有在融合發(fā)展特別是網絡新媒體中獲得賦能，才能形成滿足新需求贏得新市場的能力。

基層媒體的困境源自能力的貧弱，提升縣域媒體服務能力，一要全媒體運作、全終端覆蓋；二要泛媒體經營，多元化發(fā)展，做實“新聞 政務 服務”這篇大文章，以新聞來聚合政務服務資源，以政務服務拓展市場資源。

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融媒體智能匯聚系統

主要包括校園內本身的資源：有網站、APP、微博、微信公眾號；新媒體有助于促進黨建工作開展在當今新媒體高速發(fā)展的背景下，微博、微信等新媒介已逐步走進黨建工作辦公平臺，如設立微信公眾號，以微信為載體，構建員工成長成才平臺。也包括紙質媒體、電子媒體、網絡媒體、手機媒體、流媒體、思政要聞等在內的全媒體數據，涵蓋文字、圖片、音頻、視頻；還包括公有云自動抓取、人工渠道獲取和全媒體記者通過移動終端采集回傳的數據，通過技術手段把信息資源分類匯聚，實現“一次采集，多方共享'。

借力發(fā)展

這里所說的借力發(fā)展，主要是借力于省級以上的媒體資源，依托上級政策、資源扶持，試圖借用成熟的平臺和技術支撐的方式，實現媒體融合的成本小化、效益大化。高校融媒體中心

縣級媒體依托省市級媒體的人力、政策、體制等資源“借力發(fā)展”，建設融媒體中心。抱團取暖跨區(qū)域合作是當前值得關注的資源整合方式。縣級媒體無法與城市臺、省級衛(wèi)視和央視的資源相比，與其單兵作戰(zhàn)，不如抱團取暖。

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“傳統戲曲不應該被年輕人遺忘。因為戲曲承載了太多我們中國人自己的美德，它是中國藝術的集大成者?！毖胍晳蚯l道主持人、制作人董藝在說這句話時擲地有聲。

自2014年起，作為央視戲曲節(jié)目主持人的董藝慢慢轉型到傳統文化創(chuàng)新節(jié)目制作人。她深知，在當下戲曲藝術僅靠傳承是不夠的，想要破除時間、空間、藝術與現實生活的壁壘，就必須從劇場走進家庭、走進百姓生活。以省為單位統一建，成本相對更低、標準更為統一，但滿足縣級個性化需求方面可能會有欠缺，單獨建可能會有“信息孤島效應”，這就需要權衡利弊。利用創(chuàng)新手段振興戲曲藝術，傳承弘揚中華傳統文化，則成為了董藝純粹的初心。

“說實話，我挺不甘心的。因為我出身梨園世家，戲曲對我而言就像自己的親人，只希望她能越來越好?！倍囌f到。

因為秉承著這樣的初心與情懷，六年的時間，董藝以制作人的身份先后推出了全國首檔戲曲文化傳承類季播節(jié)目《叮咯嚨咚嗆》、二季；融媒體建設融媒體時代的創(chuàng)新，除了理念上的創(chuàng)新之外，還有一系列的模式創(chuàng)新。首檔大型戲歌視聽節(jié)目《中國戲歌》；首檔戲曲文化特別節(jié)目《梨園傳奇》等多個傳統文化創(chuàng)新節(jié)目。經過不斷的歷練，董藝看到這門古老藝術無限的可能性，并越來越清晰地明確“講故事”才是核心、易于被大眾接受的創(chuàng)作手段。

因此，以“還原名家本真，品讀粉墨人生”為宗旨的國內首檔大型融媒體互動戲曲節(jié)目《角兒來了》，在2017年應運而生。講述梨園名角的從藝故事與傳奇人生是《角兒來了》的主要內容，但董藝不滿足于用常規(guī)套路講故事，大膽探索“融媒體互動”與傳統節(jié)目的勾連，突破壁壘。新媒體有助于增強信息傳遞實效相比傳統黨建工作信息傳遞載體而言，新媒體具有輻射廣、覆蓋全、滲透深、時效快等諸多實效優(yōu)勢。

在三年前，這種敢為人先的電視制作方式，鮮有人嘗試，董藝又一次做了“吃螃蟹的人”。三年來，《角兒來了》欄目共邀請了來自19個城市、28所專業(yè)院團院校、全國十多個劇種的72位名家亮相《角兒來了》。高校融媒體中心能主動監(jiān)控主機/服務器的在線狀態(tài),對主機/服務器資源如:CPU、磁盤、內存、網絡接口、系統進程等進行性能采集，并可以設定監(jiān)視器指標對資源進行實時監(jiān)控。每次錄制都會有眾多參與互動，大屏與小屏在一次又以次的共情之中自然而然地聯結在一起。

敢為人先，在變革中堅持做創(chuàng)新融媒體