Walton(1960)就曾對(duì)Bowen的認(rèn)識(shí)做過如下的評(píng)論：“鮑文的化學(xué)理論或?qū)⒃摾碚搼?yīng)用于玄武質(zhì)巖漿的分離作用并沒有任何錯(cuò)誤，這依然是巖石學(xué)的一個(gè)基本原理。但是，火成論僵硬地束縛一個(gè)單獨(dú)的模式上，認(rèn)為大多數(shù)火成巖的演化都是玄武巖漿入l侵地殼冷卻、結(jié)晶和分離之故，那就有點(diǎn)臆測(cè)了。他承認(rèn)凱爾霍所提出的空間問題，但他認(rèn)為灼熱的侵入體吞噬了先前沉積巖。同樣的化學(xué)理論可以應(yīng)用于其他模式”。

此外，邦森(Bunsen，1861)也討論過花崗巖的地質(zhì)學(xué)問題，特別是討論了花崗巖的成因問題。當(dāng)時(shí)，已知在熔融狀態(tài)下石英的結(jié)晶溫度高于正長(zhǎng)石，而且比云母的結(jié)晶溫度高更多?！胺椿鹗撜摺辈怀姓J(rèn)花崗巖是由巖漿形成的，并堅(jiān)認(rèn)如果花崗巖確實(shí)是由巖漿形成的話，那么在花崗巖當(dāng)中這些礦物的結(jié)晶順序應(yīng)該是石英一正長(zhǎng)石一云母。早往1838年，凱爾霍可能是首先重視到關(guān)于火成巖體侵位的“空間問題”的人。眾所周知，實(shí)際結(jié)晶順序正恰恰相反。因此證明花崗巖不可能是火成的。邦森認(rèn)為，一個(gè)曠物熔點(diǎn)與在另一情況下曠物從其溶液中結(jié)晶的溫度是不一樣的。另一方面，在進(jìn)一步討論中，他對(duì)一些化學(xué)組分在水溶液中的行為進(jìn)行了對(duì)比工作。

墻面藝術(shù)形式：為了增強(qiáng)墻面的藝術(shù)性美觀性，通常在墻面做一些變化，增加層次和線條，常見的幾種做法有幾種：落膛做法：即在墻面的中間部分凹進(jìn)去，形成四邊高中間低的“池子”。除了正式的落膛做法，還有在此基礎(chǔ)上的簡(jiǎn)化的做法，如磚圈做法，磚池子(方池子和海棠池)做法。五進(jìn)五出做法：一般在墻的兩端，以五層磚為一組，向上砌筑過程中，一組比它組收進(jìn)一個(gè)丁磚長(zhǎng)度，下一組再比這一組凸出一個(gè)丁磚長(zhǎng)度，以此類推。2、膨脹及收縮：芝麻白石材也是熱脹冷縮，但若受熱后再冷卻，其收縮不能回復(fù)至原來(lái)體積，而必保留一部份成為永l久性膨脹。墻的外邊砌筑類型比墻心要細(xì)(高一個(gè)等級(jí))，如兩端是淌白墻做法，墻心就可以是糙砌，甚至碎磚墻，也可以用抹灰做法。墻心抹灰又叫軟心，磚砌則叫硬心。墻心一般比兩端要凹進(jìn)去一些?；▔ψ幼龇ǎ簤w局部或大部使用花磚、花瓦做成鏤空的墻體。其藝術(shù)形式多種多樣，用在裝飾性要求比較高的場(chǎng)合。