關(guān)于音色的要求,你知道多少?

關(guān)于音色：對(duì)于音色的要求，在任老師的博客里寫得很好，那就是：通透 均衡 靈敏。什幺意思呢？簡(jiǎn)而言之，就是要求二胡的各把位音色要通透，音量要均衡，反應(yīng)要靈敏。發(fā)音要甜美，不能發(fā)尖，發(fā)硬，給人感覺缺乏靈活的感覺。關(guān)于音量：音量大的二胡，往往聲音發(fā)空，給人的感覺不實(shí)在。其聲音有種“蛇尾”的感覺，缺乏穿透性和傳遠(yuǎn)性。常見于北方的“后圓”形制的二胡，南方六角二胡普遍的感覺是音量近處聆聽是偏小的，但聲音的傳遠(yuǎn)性和穿透力普遍優(yōu)于北方二胡。因此現(xiàn)在演奏界普遍推崇南方六角二胡。

二胡流通領(lǐng)域異?；靵y,草腳二胡鋪天蓋地

關(guān)于工藝：現(xiàn)在二胡流通領(lǐng)域異?；靵y，草腳二胡鋪天蓋地。往往是工藝琴大行其道。究其原因，是我們很多二胡愛好者缺乏的演奏知識(shí)，不能正確的選擇和辨別二胡的本質(zhì)音色，只能盲目的比外觀，看長(zhǎng)相。草腳師傅往往為了迎合業(yè)余消費(fèi)者的口味，在二胡的外觀上大作文章，由前幾年的淺浮雕變成鑲嵌銀絲，再到這幾年的鑲嵌骨片，越做越漂亮，蟒皮的鱗花越選越大。但音色如何呢？還是不見長(zhǎng)進(jìn)。而且在很大程度上是誤導(dǎo)了廣大消費(fèi)者，就拿蟒皮的大鱗來講，大家考慮一下：鱗格越大，蟒蛇年齡越大，皮質(zhì)的纖維結(jié)構(gòu)就越老化，彈性也就越差，聲音就越發(fā)的死板，缺乏通透和圓潤(rùn)啊。

二胡新秀:西方樂曲高難度演奏

一方面，隨著社會(huì)與民族文化的高速發(fā)展，近年來涌現(xiàn)出一批與時(shí)代并進(jìn)的少青派二胡新秀，筆者稱之為二胡“現(xiàn)代派”。這些氣勢(shì)旺盛、充滿朝氣的、且又完全受新時(shí)代高速發(fā)展的文化社會(huì)所陶制的群體，在學(xué)習(xí)二胡演奏的過程中，大多表現(xiàn)為思維敏捷、上手快、技術(shù)適應(yīng)性較強(qiáng)。從而就有了:西方樂曲高難度的演奏，在他們手中不在話下...似乎令一些德高望重的前輩們力所不能及。

二胡就是二胡,它是小提琴、不是鋼琴等西洋樂器

二胡就是二胡，它是小提琴、不是鋼琴等西洋樂器。二胡本身之所以能流傳發(fā)展至今，是它獨(dú)自的魅力所決定的。千百年的人文、民土風(fēng)情和滄桑所造就的二胡表現(xiàn)魅力，是同它悠久的歷史分不開的。脫離了傳統(tǒng)的寶貴基礎(chǔ)，二胡演奏就難免浮華、枯燥，難免暴露音樂理念上的稚嫩性．發(fā)展是好的，進(jìn)步是必然的，發(fā)展和進(jìn)步是針對(duì)原有而言的，如果完全脫了軌，就不是發(fā)揚(yáng)光大，確切的說是“蛻變”。如果認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，你就會(huì)同時(shí)感受到老前輩們的“手上活兒”也是我們力所不能及的呀！只有在立足于傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上積極的借鑒、中西合理的結(jié)合、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合才符合二胡演奏藝術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律。