山東三友雕塑藝術(shù)有限公司給大家介紹一下浮雕的處理方法，一般分為以下幾類：

　　(一)高浮雕，形體較厚，壓縮的比例不大，從點到的面之間距離較大，我國古代石窟有的采用高浮雕，這種形式的浮雕，放在室內(nèi)也較為適宜。

　　(二)如我國古代雕刻“昭陵六駿”和希臘巴特農(nóng)神殿的裝飾浮雕，體積雖有相當厚度，壓縮的比例較大，形體起伏不甚強烈，基本上在一個平面上活動，其點與的面相距較小。這種浮雕形式適宜建筑上的裝飾和紀念碑上應用。

　　(三)如銀幣及紀念章上用的浮雕，基本處理方法也是與此相同，不過因其面積較小，也做得薄，點與的面相距很小，慣常叫低浮雕，或稱薄浮雕。

　　(四)如文藝復興時期岐培爾蒂的佛羅倫薩洗禮堂兩門之浮雕，很大，運用繪畫上的，前面的人物與后面的人物及背景之間，體積厚薄、人物大小差距是很大的，習慣叫它浮雕。

　　(五)我國的民間浮雕，一般說以上幾種處理方法兼而有之，有體積厚薄、高低相距甚大的，相差不大的，有在同一平面上的，也有前面與后面相距很大、不在同一平面上的(如多數(shù)東陽木雕)，有用散點的，也有用焦點的，總之處理方法較為豐富多樣。

鍛銅浮雕，是運用銅原材料的可塑性盛行到來鏨刻加工工藝，現(xiàn)有數(shù)千年的歷史時間。完成一件精美的銅壁畫雕刻工藝品需要十多道工藝流程，加上技術(shù)工人的格調(diào)創(chuàng)造，匠心獨運地打造出個性化，現(xiàn)代化的雕塑作品。鍛銅工藝品的造型設計，關鍵為平面圖的片活，片活是平裝在一些青銅器上或懸架起來任人賞析。鏨刻加工工藝的實際操作，是在設計方案好器行或圖樣后，依照一定的生產(chǎn)流程，以的工具和特殊的手法，在金屬片上生產(chǎn)加工變?nèi)f化的浮雕圖案狀圖樣。進行一件精致的鏨刻藝術(shù)品必須十多道生產(chǎn)流程，再加技術(shù)性職工的情調(diào)造就，別具匠心地打造人性化，智能化的雕塑作品作品。鍛銅浮雕制做生產(chǎn)流程火、錘頭和鏨子是鍛銅的三個關鍵原素。中小型鍛銅工藝作品或大中型浮雕圖案部分生產(chǎn)加工能夠采用co2加造成的高溫加熱，大中型作品就必須生灶火風淋加熱。加熱這一階段相對性非常容易。加熱后的銅板得用皮錘敲擊整平。適度占比的和土等原材料放到器皿內(nèi)熔融后，將其倒進四周有3－5公分高起邊緣的工作中臺子上，用以固定不動加熱后的銅板，此方法比的沙包法堅固且錘鏨觸感好。錘頭和鏨子的應用則是全部鍛銅工藝的重要，這亦是“鍛銅“又被稱作“鏨銅”的緣故。每一鍛銅師傅手上常有幾百把方式各種各樣的鏨子，在銅板上放這種鏨子刻畫出高矮波動的線框叫“布線”，迅速的按工程圖紙布線是必須下兩年的時間的，特別是在是一些重要一部分，例如角色的臉部特點等。大中型鍛銅作品必須多位鍛銅匠人的相互配合和集體創(chuàng)作，一些加工工藝全過程規(guī)定匠人的相互配合要十分心有靈犀，例如有時候必須將銅板懸架起來，鍛銅師傅們在銅板的兩邊另外工作，使每一個高矮參差的線框超過。以后的作品再歷經(jīng)電焊焊接拼裝、打磨拋光剖光或作舊著色解決，一件作品就進行了。

浮雕壁畫屬于一種二維的表現(xiàn)形式，因此可以展現(xiàn)其空間特點，我們往往會通過明暗、造型、錯覺等方法將浮雕壁畫進行雕刻，讓其表現(xiàn)的內(nèi)容變得更立體。那么浮雕壁畫的空間表現(xiàn)方法有哪些呢？

　　1．平排法。作為印度早期藝術(shù)的巴爾胡特宰堵波的圍欄浮雕，可謂這一時期的重要作品。用線刻畫物象的輪廓用概括簡練或抽象的“線”將物體特征的形象鮮明清晰地刻畫出來。在古埃及浮雕壁畫中，人物頭部均為正側(cè)面，而身體均為正面，即是為取其具特征的視角，以鮮明地展示所表現(xiàn)的特點。這是典型“線”的藝術(shù)，將實體的事物用概括、夸張、靈動或抽象的線展現(xiàn)出來，往往能表達本質(zhì)的藝術(shù)形象。

　　2.企位法。四、避免與別的物品的碰撞五、的不宜用帶水的毛巾擦拭，宜用含蠟質(zhì)的或含油脂的純棉毛巾擦拭為佳。企位的高低往往決定了浮雕的厚度與輪廓的虛實、強弱變化及其清晰度。企位的變化——高度與角度的變化，使在平底上突出的物體輪廓的明度及投影，產(chǎn)生了虛實、明暗、強弱的對比，使物體與物體、整體與局部、局部與局部的形象從背影中凸出來而顯得鮮明，形成清晰獨立而又統(tǒng)一的形象。例如，現(xiàn)存于羅馬特爾姆博物館的維納斯的誕生就是企位法運用的典型實例，每一局部的企位不一樣，底板上才塑造出生動、鮮明的人物，顯出強烈的前后空間、明暗效果。