淺浮雕 淺浮雕起位較低，型體壓縮很大，平面圖感較強，更多方面地貼近于美術繪畫方式。它關鍵并不是靠實體性空間來構(gòu)建空間實際效果，而大量地運用美術繪畫的勾勒手法或、幻覺等處理方法來導致較抽象性的壓縮空間，這有益于提升浮雕圖案合適于質(zhì)粒載體的制約性。美索不達米亞的古亞述人，大約是善善于用此方式開展造型藝術主要表現(xiàn)的藝術大師。在一系列的“亞述人圖”中，她們非常好地應用淺浮雕手法，頗具節(jié)奏性和節(jié)奏性地主要表現(xiàn)出填滿發(fā)火的藝術表現(xiàn)手法，并以繁雜的幾何形切合地展示出角色和動物的本質(zhì)感情。 浮雕圖案空間壓縮水平的挑選，一般要考慮到表現(xiàn)對象的作用、主題風格、自然環(huán)境部位和光線等要素，在其中自然環(huán)境與光線要素起著根本性功效。的雕刻家常常非常好地解決這種關聯(lián)，進而使著作做到優(yōu)良的空間感。

浮雕按照壓縮空間的不同，分為淺浮雕與高浮雕兩類。其中的淺浮雕起位低、形體壓縮大，也就是說，與雕刻物體明顯凸出表面，具有強烈的起伏干與空間深度的高浮雕不同，它雕刻出來的花紋只是略微地凸出于底面，看上去更加地具有裝飾性，占用的面積也就更加少。可以說，淺浮雕既具有建筑式的平面性，也具有一定的體量感和起伏感。它的特性使的它比起高浮雕更加適合依附于平面這個載體上。而平時常見的淺浮雕就是落地陽文和留青，尤其是清代晚期的一些屏風作品上常常可以見到這種技法。除了這些以外，淺浮雕在刻字上也經(jīng)常被使用到。






在經(jīng)過選石審石、墨繪勒線、鏟地分層、雕刻磨光之后，一件高浮雕作品就完成了。高浮雕的因材施藝，因色取俏，整體構(gòu)圖，人物動態(tài)與創(chuàng)作者的綜合素質(zhì)是分不開的，創(chuàng)作者要在長期實踐創(chuàng)作中不斷探索研究、積累才能獲取更為廣泛的精華以提高自己的創(chuàng)作水平，使高浮雕藝術品實現(xiàn)自然美和藝術美的和諧統(tǒng)一。藝術意境編輯高浮雕能夠在盡可能保留壽山石天然形態(tài)的基礎上充分展現(xiàn)它的自然美，同時通過藝人的藝術創(chuàng)作，挖掘它的藝術美。壽山石高浮雕創(chuàng)作宛如石中作畫。中國傳統(tǒng)國畫強調(diào)“外師造化，中得心源”，要求“意存筆先，畫盡意在”。而高浮雕的三維形體空間、石境造詣恰好是國畫在雕藝上延伸的雕刻手法。高浮雕的創(chuàng)作就是國畫在石雕藝術的的延伸，通過石雕的三維形體空間起伏豐富畫理的藝術創(chuàng)作。壽山石高浮雕創(chuàng)作融合國畫的人物、山水、花鳥等題材，利用雕刀將國畫特有的線條和壽山石的肌理相融合，展現(xiàn)出別致的意境。

作為雕塑藝術的品種之一，浮雕首先表現(xiàn)出雕塑藝術的一般特征，即它的審美作用不光訴諸視覺并且涉及觸覺。與此一起，它又能很好地發(fā)揮繪畫藝術在構(gòu)圖、題材和空間處理等方面的優(yōu)勢，譬如事情和人物的背景與環(huán)境、敘事情節(jié)的接連與轉(zhuǎn)折、不一起空視角的自在切換、雜亂多樣事物的交叉和重疊等。平面上的雕鑿與刻畫，使浮雕能夠歸納雕塑與繪畫的技術優(yōu)勢，使浮雕的刻畫語言比之其它雕塑具有更強的敘事性一起也不失一般雕塑的表現(xiàn)性。

一般地說來，為合適特定視點的觀賞需求或裝飾需求，浮雕杰出特征是經(jīng)形體緊縮處理后的二維或平面特性。緊縮空間限制了浮雕空間的自在發(fā)展，在平面背景的依托下，浮雕更多地采納和使用繪畫及學中的虛擬與錯覺來到達表現(xiàn)意圖。