2，玉花就是玉透光的棉絮一樣的東西，和田玉的成分是透閃石，玉質緊密者不明顯。你可以看翡翠，翡翠的玉花很明顯.3，玉花基本上是一些雜質，或者是交代不好的白云石大理巖什么的！這樣山料基本就是沒有什么價值了！4，玉花就是玉石表面或深處出現的象雪花一樣的東西，這部分一般密度較低，松！（個人認為是由于冷熱變化內應力產生變化出現的）。說白了就是一些雜質

5.再從籽料的質地、顏色在河流中的分布狀況看，經我多年的觀察總結發(fā)現，顏色、質地、塊狀、性能，甚至皮色大致相同的玉料基本上產出在同一段河道中，混淆的很少，只要你拿來一塊玉料，我們一看基本上知道它出在河流的什么位置，哪個地段，這與山料的產出分礦坑的道理基本是一致的。如果是水沖下來的，它不可能有如此清晰的分別。

1.籽料出產在玉龍喀什河床中，水就是搬運琢磨玉石的天然工具。2.和田玉山料就產在玉龍喀什河源頭的冰山上。3.玉龍喀什河源頭山腳下的河床中，確有被水沖刷下來磨去部分棱角的山流水原料。4.山流水原料再經過200多公里的洪水沖刷琢磨，沖刷到玉龍喀什河平坦的和田市地段，沉積下來，自然就棱角全無，被磨成了卵石狀的籽料了。

清代的和田玉雕件無論大小百分之八十是青白玉，而且很多雕件因為惜料不敢取舍，所以帶裂綹、帶暇疵，就材施藝影響了造型美觀，又因為科技不發(fā)達，開采條件艱辛、運輸困難等等原因，在清代每年進貢的玉料中和田羊脂玉寥寥無幾，大部分是青白玉，而當今和田玉的開采無論是從每年的產量、質量及籽料出產量都遠遠的超過乾隆鼎盛時期的幾十倍、上百倍，從原料來看當今勝過前清，從雕琢技術上看，當今從設計理念、加工設備、雕琢技藝遠遠超過前人，目前國家收藏的國寶玉器無論是從原料使用、藝術設計、雕琢工藝方面，那一件都是前人無法達到的，就是每年“天工杯”得獎作品每一件都可以與前人比美，件件都是精品、珍品，當代和田玉精品無論是藝術性、工藝性、原料的質量都具備收藏、鑒賞、增值、保值的功能，也代表了中國玉器發(fā)展史第四個高潮的水平。