一款場景模型在制作時，不管模型元素是多還是少，都并不是決策場景模型優(yōu)劣的重要，而考量的場景模型優(yōu)劣的重中之重是將場景表現(xiàn)詳細(xì)。在開展場景模型制作時應(yīng)當(dāng)怎樣做才可以將場景表現(xiàn)詳細(xì)呢？歷史文化館場景復(fù)原模型要想對歷史文化藝術(shù)表述清晰，必須許多元素表，因此這類場景復(fù)原模型一般場景很大，那樣才能夠?qū)δ菚r候的歷史文化藝術(shù)開展比較刻骨銘心的反映。關(guān)鍵根據(jù)簡單化模型元素，除掉影響模型元素和挑選具備代表性的模型就可以了。 

1、簡單化模型元素：一個基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)便是用偏少的元素，將情景表述清晰。就是可用2個模型能表述清晰，決不會用三個來表述，這就是要簡單化模型元素。 

2、除掉影響模型元素，將會有一個模型元素早已能將情景表現(xiàn)清晰，但你覺得不足，再提升一個模型元素，這兩個模型元素到時便會造成市場競爭，讓原本要表現(xiàn)情景的重中之重不突顯，大家的側(cè)重點便會產(chǎn)生偏位。 

3、在挑選模型元素時，要選擇較為有代表性的。就是能顯示信息出較為有意味著的事情，而不是將一堆模型元素都搬上模型，雖然這種模型都具備代表性，也不可取。不然場景模型制作好后，僅僅一堆道具模型的拼接。把握了怎樣在制作場景模型時將場景表現(xiàn)詳細(xì)的方式 后，要多設(shè)計構(gòu)思，多認(rèn)證，多實踐活動，才可以制作好場景模型。場景復(fù)原藝術(shù)，是一門集雕塑作品、美術(shù)繪畫、多媒體系統(tǒng)、互動交流等藝術(shù)一體的綜合型藝術(shù)。

    開展室內(nèi)復(fù)原設(shè)計時，應(yīng)盡可能保證“不設(shè)計才算是搞好的設(shè)計”。在古物行業(yè)里有一種物品被稱作“怪”，換句話說，便是一種主觀性臆造出去的說白了的古物。他們大部分有夏商周的“頭”、漢唐的“身體”、明代的“腿”，乍一看很像一件古時候的工藝品，其實是缺乏基礎(chǔ)文學(xué)知識的人造就出去的怪。實際上，古時候室內(nèi)場景的復(fù)原工作中中也要防止設(shè)計出這類四不像的家具或陳設(shè)設(shè)計。而以便防止這類狀況的出現(xiàn)，就務(wù)必遵照“無材料，不設(shè)計”的標(biāo)準(zhǔn)。一款場景模型在制作時，不管模型元素是多還是少，都并不是決策場景模型優(yōu)劣的重要，而考量的場景模型優(yōu)劣的重中之重是將場景表現(xiàn)詳細(xì)。在收到設(shè)計每日任務(wù)之初，就應(yīng)當(dāng)先掌握被復(fù)原目標(biāo)所在的歷史時期，查看與之有關(guān)的歷史文獻(xiàn)，商品或圖片材料，在沒有一切相關(guān)資料的狀況下，寧愿挑選舍棄設(shè)計。

場景復(fù)原模型

“藝術(shù)來源于生活,而高于生活”，俄唯物主義哲學(xué)家車爾尼雪夫斯基對此有著較完整的論述。藝術(shù)素材來自生活，生活素材需要藝術(shù)家篩選，再創(chuàng)造，后成為藝術(shù)。 沒有生活原形或者現(xiàn)象就沒有藝術(shù)創(chuàng)作的源頭和靈感.。然而對于這些模型場景的制作者們來說，他們“藝術(shù)創(chuàng)作”的源頭和靈感同樣脫離不了現(xiàn)實生活。制作鋼鐵廠高爐模型的大師來說，退休前他曾是一名鋼鐵廠工人。長時間通過工作與鋼鐵廠的接觸促進(jìn)和增加了他對鋼鐵廠的深刻理解和對細(xì)節(jié)的把握，從而在退休后利用八年的時間做出了令人嘆為觀止的高爐場景。我相信，每一個沙盤場景模型的制作高手都在現(xiàn)實生活中有著敏銳的洞察力，能到常人不會注意到的小細(xì)節(jié)。游戲場景復(fù)原模型盡管也是有實體線模型，可是相對性較少，多以虛擬模型主導(dǎo)。這樣才促使他們能創(chuàng)作出一個個令人賞心悅目的場景。