浮雕為圖象造型設(shè)計(jì)浮突于砂石料表面(與沉雕恰好反過(guò)來(lái))，是半立體式型雕刻品。依據(jù)圖象造型設(shè)計(jì)脫石濃淡水平的不一樣，又可分成淺浮雕和高浮雕。淺浮雕是單層次塑像，內(nèi)容較為單一;高浮雕則是多層面石雕佛像，內(nèi)容比較繁雜。浮雕的手工雕刻手藝和主要表現(xiàn)體載與石雕基本一致。它主要不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法、錯(cuò)覺等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)浮雕適合于載體的依附性。古往今來(lái)許多 大中型標(biāo)志性房屋建筑和府第、民居都附帶該類裝飾設(shè)計(jì)，其關(guān)鍵著作是壁堵、花窗和華表柱(初期)及柱礎(chǔ)等。

浮雕空間縮小水平的挑選，一般要考慮到表現(xiàn)對(duì)象的作用、主題風(fēng)格、自然環(huán)境部位和光線等要素，在其中自然環(huán)境與光線要素起著根本性功效。的雕刻家常常非常好地解決這種關(guān)聯(lián)，進(jìn)而使著作做到優(yōu)良的空間感。 在充足表述審美觀觀念感情的基礎(chǔ)寫作標(biāo)準(zhǔn)之中，浮雕的不一樣形狀都有造型藝術(shù)品性上的偏重于或主要表現(xiàn)的適應(yīng)性。一般地說(shuō)，高浮雕很大的空間深層和極強(qiáng)的延展性，授予其情感表達(dá)方式以端莊、穩(wěn)重、嚴(yán)肅認(rèn)真、雄渾的實(shí)際效果和恢宏的氣魄；淺浮雕則以筆走龍蛇般奔涌的美術(shù)繪畫性線框和多聚焦點(diǎn)選擇的平面性構(gòu)圖法，傳送著舒緩音樂(lè)一樣的平靜格調(diào)和散文詩(shī)一樣的爛漫柔情似水。 雕刻藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)使石雕日漸加強(qiáng)了它的相對(duì)性獨(dú)立性，比較之下，浮雕盡管大量地依賴于一種依存關(guān)系，即對(duì)“平面圖”或“墻面”的依靠，但其與眾不同的主要表現(xiàn)個(gè)性特征和豐富多彩的雕塑作品性造型設(shè)計(jì)方式仍是其他藝術(shù)流派無(wú)法替代的。并且，其審美觀特點(diǎn)在當(dāng)代藝術(shù)改革的推動(dòng)下，也日漸加強(qiáng)了它的相對(duì)性獨(dú)立性。由于浮雕面積較大，層次多且內(nèi)容豐富，假如東一刀西一刀，很不容易見果，必須采取集中精力，各個(gè)擊破的方法，修一處，清一處，直至最后完成。對(duì)固定不動(dòng)“墻面”的依賴感和適應(yīng)性，在當(dāng)代浮雕上已已不象古典風(fēng)格浮雕那般看起來(lái)那麼地明顯、靦腆和不容置疑。對(duì)當(dāng)代浮雕來(lái)講，做為質(zhì)粒載體或自然環(huán)境的“墻面”是隨意的、可挑選的，它因而具備隨意發(fā)展趨勢(shì)的寬闊空間。

其次是植物類的浮雕圖案，例如竹子，象征的意義是正氣，生命的柔韌堅(jiān)強(qiáng)、長(zhǎng)壽安寧、幸福和諧。又或者蓮花，代表著清正、出淤泥而不染，有些會(huì)將蓮花和魚雕刻在一起，代表著連年有余的意思。

還有一些祠堂會(huì)雕刻一些人物故事之類的浮雕，例如我國(guó)傳統(tǒng)二十四孝浮雕，也會(huì)被雕刻在祠堂石材浮雕上，可以提醒子孫應(yīng)該孝順。又或者是一些宗祠有一些當(dāng)?shù)貍髡f(shuō)或者故事，也得會(huì)雕刻在上面。

祠堂石材浮雕圖案多種多樣，不同的圖案有著其不同的含義，在選擇石材浮雕圖案的時(shí)候，大家應(yīng)當(dāng)多注意，否則一旦雕刻了就不好改變了，有更多的關(guān)于祠堂石材浮雕的問(wèn)題歡迎大家來(lái)電咨詢！