銅工藝品好是放在單調(diào)的室內(nèi)，堅(jiān)持單調(diào)的狀況，塵土盡管要少，或許常常掃除，置于屋內(nèi)即可。對(duì)曾經(jīng)有塵土的銅工藝品來(lái)說(shuō)，我們可以應(yīng)用生活中稀有的吹風(fēng)筒，但是我們要用涼風(fēng)哦，熱風(fēng)會(huì)損傷到銅工藝品。

　　然后再用麥稈刷來(lái)清潔，后再用軟毛刷掃尾，萬(wàn)萬(wàn)不要用金屬拋光劑、水、其他任何溶劑，對(duì)破綻，我們也可以用口水把棉花球弄濕再擦，沿著破綻重新擦到尾，以免漏掉。記得要防止銅工藝品與無(wú)害化學(xué)感化物資，如酸類，油脂，氯化物等。紫銅浮雕的工藝品應(yīng)當(dāng)注意。

在我國(guó)工藝美術(shù)大師、聞名熔銅藝術(shù)家朱炳仁的手下，他將銅變得五光十色，其創(chuàng)始銅修建藝術(shù)，以銅為原料造了西湖銅船、普陀山銅亭、我國(guó)財(cái)稅博物館銅亭、錢王祠銅殿、慈航普渡銅牌坊、中臺(tái)禪寺同源橋等。

   他還創(chuàng)作了大批熔現(xiàn)代藝術(shù)作品：如《闕立》、《唯有牡丹爭(zhēng)國(guó)色》、《本是同根生》、《殘荷》、《流通的威嚴(yán)》、《圓明園之魂》、《我國(guó)龍》、《公民的椅子》等，西方藝術(shù)界以為這是熔現(xiàn)實(shí)主義的新門戶。他造的江南銅屋，全銅造，免費(fèi)參觀，讓目擊人無(wú)不對(duì)他的銅藝術(shù)驚嘆，無(wú)不震懾于一片銅的藝術(shù)氣氛。

銅器。在我國(guó)古代多指青銅器，流行于新石器時(shí)代晚期至秦漢時(shí)代，以商周器物為精美。一開始出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和賓器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細(xì)的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時(shí)期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長(zhǎng)，花紋繁褥富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡(jiǎn)化。春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來(lái)越少。

中國(guó)鑄銅歷史的發(fā)展，能見證鑄銅歷史發(fā)展的就是銅鼎，銅鼎在中國(guó)古代是國(guó)之重器，象征著統(tǒng)治階及至高無(wú)上的權(quán)利，銅鼎在當(dāng)時(shí)也分為銅寶鼎和司母戊鼎，兩者從形狀上來(lái)看有著不同的特點(diǎn)，銅寶鼎又叫三足鼎，從字名上來(lái)看銅寶鼎有三個(gè)支撐的足部，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)比較有名的三足銅鼎收藏在山海關(guān)長(zhǎng)城博物館，銅鼎通高26.3厘米，直徑23.1厘米，腹深10.8厘米，此三足銅鼎，平沿，立耳，腹部呈半球形，外壁有番蓮紋飾，下承三足呈圓柱形，主要用于祭祀，現(xiàn)代社會(huì)鑄造的銅鼎多以仿古銅鼎居多，圖片中的銅寶鼎也是仿古銅鼎，樣式和鼎身的文字和雕花會(huì)根據(jù)客戶的需求來(lái)做改動(dòng)，但整體形狀基本與古代三足鼎相似。