話(huà)筒支架:懸臂支架與臺(tái)式支架作用有什么區(qū)別

臺(tái)式支架便于移動(dòng)，通常用于臺(tái)面或地面，但易被使用人在活動(dòng)時(shí)腳、腿碰到。

懸臂式?jīng)]有以上問(wèn)題，但需要在天花板上加固定，不便移動(dòng)。

主要是看場(chǎng)地和用途。像唱歌表演時(shí)多用前者（便于表演者發(fā)揮），而錄音、廣播多用后者（影響小效果好）。

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怎么調(diào)放無(wú)線(xiàn)話(huà)筒架

　先做一個(gè)支架（類(lèi)似于照相機(jī)的三腳架），在支架的上端安裝一個(gè)夾子，可以借用夾棉被的大夾子，用夾子夾住無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，這樣一個(gè)簡(jiǎn)易的無(wú)線(xiàn)話(huà)筒支架就做成了。

無(wú)線(xiàn)話(huà)筒，是由若干部袖珍發(fā)射機(jī)（可裝在衣袋里，輸出功率約0.01W）和一部集中接收機(jī)組成，每部袖珍發(fā)射機(jī)各有一個(gè)互不相同的工作頻率，集中接收機(jī)可以同時(shí)接收各部袖珍發(fā)射機(jī)發(fā)出的不同工作頻率的話(huà)音信號(hào)。它適應(yīng)于舞臺(tái)講臺(tái)等場(chǎng)合。

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優(yōu)化

對(duì)于佩戴助聽(tīng)器的人來(lái)說(shuō)，聲音是從助聽(tīng)器的麥克風(fēng)收集來(lái)的.很明顯麥克風(fēng)的位置決定了進(jìn)入聲音的范圍，就和耳廓收集引導(dǎo)聲音的原理一樣.這樣就可能會(huì)產(chǎn)生一些問(wèn)題，例如定位和信噪比(SRN）等.把助聽(tīng)器的麥克風(fēng)安放在耳朵后面是有證可查的。格拉芬和普里威斯（1976）討論了利用外耳來(lái)提高信噪比和耳內(nèi)機(jī)如何利用這個(gè)聲學(xué)現(xiàn)象來(lái)確定麥克風(fēng)的位置。有時(shí)候的一些表演，比如舞蹈表演需要演員將話(huà)筒離開(kāi)雙手，騰出雙手進(jìn)行動(dòng)作表演，但是還得用到話(huà)筒，這時(shí)候就需要一個(gè)話(huà)筒架來(lái)幫忙了。另外，他們還猜測(cè)這個(gè)結(jié)果可能會(huì)提高語(yǔ)言的可懂度。

西曼和托夫曼（1985）用聽(tīng)力有損失的人和正常人分別佩戴耳背機(jī)和耳內(nèi)機(jī)來(lái)作對(duì)比，證明了麥克風(fēng)定位的重要性.他們要求試驗(yàn)者在相同的噪音環(huán)境下試驗(yàn)3種情況：戴耳背式助聽(tīng)器，戴耳內(nèi)式助聽(tīng)器，不戴助聽(tīng)器.所有的受試驗(yàn)者都反應(yīng)佩戴耳背機(jī)時(shí)的效果最差。聽(tīng)力正常的試驗(yàn)者覺(jué)得戴耳內(nèi)式助聽(tīng)器和不戴助聽(tīng)器是一樣的，當(dāng)然給了他們一點(diǎn)時(shí)間來(lái)調(diào)整和適應(yīng)助聽(tīng)器。話(huà)筒架的連接進(jìn)一步的，所述話(huà)筒夾通過(guò)連接桿Ⅱ與所述側(cè)桿相鉸接。聽(tīng)力有損失的試驗(yàn)者戴上耳內(nèi)機(jī)時(shí)可以聽(tīng)得更多的聲音，可能是因?yàn)榱?xí)慣于佩戴助聽(tīng)器吧，在沒(méi)有佩戴助聽(tīng)器的條件下，他們都沒(méi)有聽(tīng)到聲音。

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