二胡選購誤區(qū):蟒皮表面有油性有光澤的更好

二胡選購誤區(qū)：

“蟒皮表面有油性有光澤的更好”—— 此為誤區(qū)之二。 一般來講存放時間不長的壯年蟒皮表面光澤更好， 而老蟒的皮光澤較差， 蟒皮存放時間長了光澤也差一些。 而蟒皮中的油性卻會影響振動的靈敏性，音色也會更“悶”。但有油性有光澤的蟒皮壽命更長， 更有前途。

“蟒皮花紋對稱的更好”—— 此為誤區(qū)之三。 這是毫無理論根據也無實踐檢驗的訛傳。 只能說花紋對稱的蟒皮更好看。 只要鱗片大小基本均勻就行了， 至于花紋是否對稱并不重要。

二胡教程:琴碼的選擇和認識

二胡教程：琴碼的選擇和認識 二胡琴碼的選擇主要是根據二胡聲音的追求而定，這與每個人對二胡聲音的鑒賞相關。從二胡聲音品質的角度分析，選擇的琴碼對二胡聲音要具有：通透，均勻。內外弦協(xié)調，上下把位均衡作為標準。音色應該追求二胡固有的圓潤優(yōu)美的聲音取向，并且要求音質純凈。 由于二胡材料、工藝和新琴、老琴的不同以及氣候環(huán)境的影響，將會產生各種不同特點的聲音狀態(tài)。在選擇琴碼時，更注重在基本聲音要求下對琴碼的調整和確定。 其實對二胡琴碼的選擇和調整是一門學問，主要是根據琴碼的結構、規(guī)格、尺寸不同，材質不同來調整。以達到二胡滿意的聲音效果。如何選擇和調整：應該是因琴而宜，因人而定。一碼只有適合它的琴，不可全包，也不是的。 根據二胡專業(yè)演奏發(fā)展的歷程以及長期的藝術實踐，合理選擇和調整琴碼，首先要具有一定主觀聽覺審美能力和正確的演奏基礎，并根據自己對二胡聲音的鑒賞喜好來選擇調整琴碼。

演奏界主要選用以下幾種材料和結構以及工藝的琴碼

目前專業(yè)演奏界主要選用以下幾種材料和結構以及工藝的琴碼： 1、圓形底油煎楓（色）木碼 2、圓形底楓（色）木碼 3、長圓形上烏（紅）木條下楓（色）木碼 4、為了減少新琴或氣候干燥聲音尖噪的不足，部分采用老松節(jié)碼。 5、根據聲音風格特點要求，選擇特殊性琴碼，如：鉛筆碼等。 二胡琴碼是二胡琴弦振動發(fā)音的傳導體，琴弦架壓在碼的上端，碼的底面平壓在二胡琴筒皮膜面的中央。當琴弦摩擦振動后波動傳遞到琴碼，這時琴碼就是聲波的傳導載體，通過它將琴弦的振動傳導到皮膜，產生諧振。再通過皮膜激振琴筒空氣柱和琴筒腔體，產生耦合共振，后導致全琴振動，從而產生二胡的整體音響。 既然琴碼的主要作用是琴弦振動的傳導以及與皮膜的諧振，它的好壞就要看對二胡聲音音質、音色、音量是否有利。

如果要的評價琴碼的好壞,一定要綜合考量

如果要的評價琴碼的好壞，一定要綜合考量： 1、音色 2、音質（聲音的清晰度，全音域的均衡通透） 3、音量（能根據演奏力度的需要釋放聲音，特別是高音區(qū)不能有較為明顯的衰竭） 4、靈敏度 然而在二胡產品配套使用上由于木材的特殊材性特點（各向異性），很難保證琴碼材料的均勻性以及批量琴碼的一致性。并且根據專業(yè)人士認為：油松碼中低頻較好，但偏悶暗；色木、楓木碼卻是中高頻好，而聲音又發(fā)硬。而且天然材料的琴碼在發(fā)音的靈敏度上都有所不足，具有反應遲鈍的缺點。因此在專業(yè)演奏以及教育界的要求下，王瑞泉大師才根據油松木和色木的特點進行優(yōu)化組合，采用色木、楓木做材料基礎，運用松香和石蠟做油煎熔劑。通過大量實驗和專業(yè)溝通交流，后確定油煎碼的工藝方案。使琴碼木質炭化，增加木材內部細胞腔的空松度，減小振動傳導阻抗，加強琴碼對振動聲音傳導的能力。使二胡發(fā)音更為明朗松亮，結實圓潤。聲音傳導頻率響應寬，發(fā)音靈敏度強。當今二胡琴碼基本以油煎碼為主。