縣級融媒中心以誰為主體來搭建？

改革開放初始，我國建立起了中央、省、地、縣四級的傳媒機(jī)構(gòu)，但在上一輪縣級報紙整頓時，絕大多數(shù)縣級報紙已經(jīng)被關(guān)停，而縣級電視的臺基本上保留了。

對于同時有縣級報紙和電視的臺的，可以有市場化能力強(qiáng)的來整合能力弱的基礎(chǔ)上來構(gòu)建當(dāng)?shù)氐目h級融媒中心，對于只有縣級電視的臺的，則以當(dāng)?shù)氐目h級電視的臺為主體來構(gòu)建縣級融媒中心。顯而易見，縣級電視的臺將是縣級融媒中心構(gòu)建的得益者。

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企業(yè)融媒體中心-呼市企業(yè)融媒體

本著“一方采集，多方共享”的原則，將采集和匯聚在“中央廚房”的數(shù)據(jù)進(jìn)行實時生產(chǎn)發(fā)布，做到橫向集成、縱向貫通，終實現(xiàn)內(nèi)容全網(wǎng)推送。內(nèi)容發(fā)布主要通過手機(jī)APP、微信、微博、頭條、微網(wǎng)站、大魚號等載體。

融媒體智能生產(chǎn)系統(tǒng)

接受多格式成品節(jié)目、教育課件、活動視頻、科研信息等資源，對視頻進(jìn)行拆條、文件在線編輯，圖片制作，經(jīng)過系統(tǒng)融合發(fā)布后，生成支持PC,手機(jī)app，微信，微博等平臺與終端展示的內(nèi)容。

神策數(shù)據(jù)：5千字，詳解如何做好融媒體內(nèi)容智能化推薦！

“傳統(tǒng)戲曲不應(yīng)該被年輕人遺忘。因為戲曲承載了太多我們中國人自己的美德，它是中國藝術(shù)的集大成者。”央視戲曲頻道主持人、制作人董藝在說這句話時擲地有聲。

自2014年起，作為央視戲曲節(jié)目主持人的董藝慢慢轉(zhuǎn)型到傳統(tǒng)文化創(chuàng)新節(jié)目制作人。她深知，在當(dāng)下戲曲藝術(shù)僅靠傳承是不夠的，想要破除時間、空間、藝術(shù)與現(xiàn)實生活的壁壘，就必須從劇場走進(jìn)家庭、走進(jìn)百姓生活。利用創(chuàng)新手段振興戲曲藝術(shù)，傳承弘揚中華傳統(tǒng)文化，則成為了董藝純粹的初心。所以在這樣的背景下，不管是新媒體還是傳統(tǒng)媒體就需要相互融合，去取長補短，各自發(fā)揮自己的優(yōu)勢。

“說實話，我挺不甘心的。因為我出身梨園世家，戲曲對我而言就像自己的親人，只希望她能越來越好。”董藝說到。

因為秉承著這樣的初心與情懷，六年的時間，董藝以制作人的身份先后推出了全國首檔戲曲文化傳承類季播節(jié)目《叮咯嚨咚嗆》、二季；首檔大型戲歌視聽節(jié)目《中國戲歌》；現(xiàn)在，不少客戶上門談廣告時，都主動要求，和'融媒體'價錢一起商談，網(wǎng)上也予保留。首檔戲曲文化特別節(jié)目《梨園傳奇》等多個傳統(tǒng)文化創(chuàng)新節(jié)目。經(jīng)過不斷的歷練，董藝看到這門古老藝術(shù)無限的可能性，并越來越清晰地明確“講故事”才是核心、易于被大眾接受的創(chuàng)作手段。

因此，以“還原名家本真，品讀粉墨人生”為宗旨的國內(nèi)首檔大型融媒體互動戲曲節(jié)目《角兒來了》，在2017年應(yīng)運而生。講述梨園名角的從藝故事與傳奇人生是《角兒來了》的主要內(nèi)容，但董藝不滿足于用常規(guī)套路講故事，大膽探索“融媒體互動”與傳統(tǒng)節(jié)目的勾連，突破壁壘。高校融媒體實驗室中心記者外出采訪時，將錄音筆和數(shù)碼相機(jī)兩種采訪設(shè)備同時攜帶，為廣播和網(wǎng)絡(luò)同時供稿，既保證了雙方新聞稿源，降低了人力成本，又提升了網(wǎng)站新聞稿件的權(quán)的威性和原創(chuàng)能力。

在三年前，這種敢為人先的電視制作方式，鮮有人嘗試，董藝又一次做了“吃螃蟹的人”。三年來，《角兒來了》欄目共邀請了來自19個城市、28所專業(yè)院團(tuán)院校、全國十多個劇種的72位名家亮相《角兒來了》。每次錄制都會有眾多參與互動，大屏與小屏在一次又以次的共情之中自然而然地聯(lián)結(jié)在一起。融媒體發(fā)展趨勢媒體融合市場釋放的三重信號：一是視頻業(yè)務(wù)將扮演重頭戲。

敢為人先，在變革中堅持做創(chuàng)新融媒體