正如有學(xué)者所看到的：『老戲臺(tái)即便留存下來(lái)，也是風(fēng)吹雨打，長(zhǎng)久失修，它們除了見(jiàn)證歷史、感慨興衰更替的滄桑世事外，在被人們遺忘的角落無(wú)可奈何地寂寞、老去……』因此，就戲臺(tái)作為物質(zhì)文化遺產(chǎn)的地位來(lái)說(shuō)，如何對(duì)其進(jìn)行有效的修繕與保護(hù)，不僅關(guān)乎到戲曲文化的命運(yùn)，更作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作一部分，在戲曲文化的傳承中起到了關(guān)鍵性作用。

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綜合來(lái)看，戲臺(tái)是中國(guó)戲曲文化的重要組成部分，它為后者的發(fā)展提供了不可或缺的助推作用。無(wú)論作為民眾獻(xiàn)戲酬神的空間，還是作為民眾文化心理的載體，抑或作為物質(zhì)文化遺產(chǎn)的重要代表，戲臺(tái)均承載著重要的價(jià)值文化，為戲曲文化的發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。


戲臺(tái)是戲曲演出的專(zhuān)門(mén)場(chǎng)地。戲臺(tái)即戲劇舞臺(tái)，是指為戲劇演出而建的專(zhuān)門(mén)場(chǎng)所?！胺鹿沤ㄖ边@一個(gè)詞正式使用是在上個(gè)世紀(jì)中期，但是一直到20世紀(jì)末學(xué)術(shù)界都眾說(shuō)紛紜，但是這也大幅度促進(jìn)了仿古建筑的發(fā)展。其實(shí)，仿古建筑設(shè)計(jì)和古建筑基本上是差不多的，但是它主要模仿的是古建筑的形式，以及它的建筑風(fēng)格，完全脫離了原本的它原本的具體形式。