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梵名S/a^kya -muni ，巴利名Sakya-muni 。意即釋迦族出身之圣人。又作釋迦文尼、奢迦夜牟尼、釋迦牟曩、釋迦文。略稱釋迦、牟尼、文尼。意譯作能仁、能忍、能寂、寂默、能滿、度沃焦，或梵漢并譯，稱為釋迦寂靜。又稱 釋迦牟尼佛 釋迦牟尼世尊、釋尊。即教祖釋迦牟尼佛。[1]釋尊為北印度迦毗羅衛(wèi)城（梵Kapila -vastu ）凈飯王（梵S/uddhodana ）之太子。該城在今尼泊爾南部提羅里克（Tilori-Kot）附近，拉布提河（Rapti）東北。國土面積約三百二十方里，為憍薩羅國（梵Kosala^ ）之屬國。其時(shí)北印度實(shí)行共和制度，該處分成十個(gè)小城邦，由十城中選出有勢(shì)力之城主為，凈飯王即當(dāng)時(shí)共和國之。

像之可以供、可以存者，供之或存之。其不能供、不能存者，焚化之。毀像焚經(jīng)，罪極深重，此約可供、可存者說。若不可供、不可存者，亦執(zhí)此義，則成褻瀆。譬如人子于父母生時(shí)，必須設(shè)法令其安全。于父母亡后，必須設(shè)法為之埋藏。若不明理之愚人，見人埋藏父母以為行孝，則將欲以活父母而埋藏之而盡孝?；蛞娙斯B(yǎng)父母以為孝，遂對(duì)已死母，仍依平日供養(yǎng)之儀供養(yǎng)之。二者皆非真孝也。經(jīng)像之不能讀、不能供者，固當(dāng)焚化之。然不可作平常字紙化，必須另設(shè)化器，嚴(yán)以防守，不令灰飛余處。以其灰取而裝于極密致之布袋中，又加以凈沙或凈石，俾入水即沉，不致漂于兩岸。有過海者，到深處，投之海中或大江深處則可，小溝小河斷不可投。如是行者，是為如法。若不加沙石，決定漂至兩旁，仍成褻瀆，其罪非小。而穢石穢磚，切不可用。（《印光文鈔三編卷一·復(fù)如岑師代友人問書》）

殘經(jīng)無可修補(bǔ)，燒則無過。如可看可補(bǔ)者，則不宜燒。有不知變通，一向不敢燒。此經(jīng)畢竟不能看，兼不能如好經(jīng)收藏，反成褻瀆。兼以褻瀆之過，貽于后人也。豈可不知權(quán)變乎哉。（《增廣印光文鈔卷二·復(fù)周群錚居士書七》）

坐鹿羅漢(賓度羅跋羅墮阇) 原是印度優(yōu)陀延王的大臣，忽然發(fā)心出家，優(yōu)陀延王苦勸不聽，遂循入深山修行。一天，他騎鹿回宮，勸導(dǎo)國王出家，用種種比喻說明欲念之可厭，結(jié)果國王讓位于太子而出家。故人稱他為騎鹿羅漢。

開心羅漢(戌博迦) 他是中天竺太子，其弟不服而作亂，他說：“我心里只有佛，沒有想當(dāng)國王。”遂打開衣服，弟弟見他心中果有一佛，遂不作亂。故人稱他為開心羅漢。

探手羅漢(半托迦) 因他打坐時(shí)常用半跏趺坐法。打坐完畢即雙手舉起，長噓一口氣，故人稱他為探手羅漢。

托塔羅漢(蘇頻陀) 是佛陀的后一位弟子。由于塔是瘞藏佛骨的，因而塔也成為佛的象征，他為了紀(jì)念佛陀，一塔隨身攜帶，故名托塔羅漢。

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琉璃空間美學(xué)，深入生活的方方面面，從戶外藝術(shù)，到私人住宅，再到商業(yè)空間，琉璃工房設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)堅(jiān)信相信生活更要有文化，好的文化，是民族生命的體現(xiàn)。無論從飲食的美學(xué)、器皿的美學(xué)、空間規(guī)劃的美學(xué)，琉璃工房在商業(yè)空間的探索，即是藝術(shù)的表達(dá)，也是文化的展訊。

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