面板的拼縫搭配

面板拼縫是選材配料中的一項重要內(nèi)容。面板包括桌面板;凳面板;屜面板;箱子板;柜門面的裝板和側(cè)面、后面的裝板等。拼縫搭配是木板之間粘膠拼縫，要達到制作質(zhì)量有很好效果。這同樣是選材下料要求的前提。

（1）徑切板面平直對。徑切板紋理順暢，去除木材缺陷，木紋形狀與材質(zhì)顏色，要很好的把握。

（2）弦切板面顛倒對。弦切板木紋美觀，但年輪方向木材收縮會造成不勻，故應(yīng)該顛倒木板端面方向進行對縫為好。

（3）箱板拼縫錯開對。制作木盒與木箱因與燕尾榫的結(jié)構(gòu)形式，正面板與側(cè)面板的木縫不能形成在一條線上，容易造成箱縫開裂，故應(yīng)錯開縫路。

（4）屜面板配置紋相對。抽屜面板的木紋有對稱與美觀的裝飾效果，必須把握材質(zhì)變異與藝術(shù)美。

（5）雕花木板順紋對。彎曲的木紋，一般不拼成心材對心材的板縫，多是邊材對邊材。只是木紋比較順直或略帶彎曲，才出現(xiàn)心材對心材的狀況。盡量同種木材相拼縫，材質(zhì)軟硬相近的木板相拼縫，顏色相近的木板相拼縫。

（6）缺陷木材的拼縫搭配。不影響受力有活節(jié)的框料可用于側(cè)面和后背面。有彎度的板材，拼縫時要彎度交叉。這樣加工平整后變形小。有彎度的框料，要對稱使用，一旦卯鞘結(jié)合，可以拉直。彎度太大的木料可鋸成短料使用。翹曲木板，拼縫搭配要保證木板厚度夠用。否則不要使用。、帶節(jié)的木板拼縫搭配，一定要把節(jié)子和缺陷放在靠邊部分。這樣使缺陷分散，不的集中在中間部分。

4、小料的合理搭配

紅木是珍稀的木材，小料短料合理利用是加工工藝的一個重要內(nèi)容，用藝術(shù)雕刻造型與結(jié)構(gòu)設(shè)計把短料完善起來，同樣可以保證合理的紅木家具的結(jié)構(gòu)。

東陽市南馬晟瑞祥木制品廠主要生產(chǎn)【非酸辦公桌】【澳洲非酸書柜】【非酸電腦桌】【非酸電視柜】【宮帽椅】等產(chǎn)品。

晟瑞祥紅木與您分享傳統(tǒng)工藝術(shù)語

打樣

制造家具需要設(shè)計圖紙，按照圖紙的要求在選好的木料上劃線，劃線也叫"劃樣"，又稱"打樣"。從古至今，紅木家具的"打樣"都是由師傅（工匠）來完成的。

束腰

束腰是指家具中的桌、案、椅、凳等面板與腿足連接部位的藝術(shù)處理部位。由于這個部件是凹進去的，就好像緊束的腰帶一樣，故稱為"束腰"。束腰是曲線美在紅木家具上的體現(xiàn)。

開光

開光特指紅木家具中的鼓凳四周的空洞。開光的作用既省料又美觀。鼓凳五開光的居多，也有四開光和六開光的，還有罕見的22開光的。

漆托蠟

紅木家具在南方都做揩漆，不上蠟。在北方一般都打蠟不揩漆。當代紅木家具出現(xiàn)一種新工藝叫"漆托蠟"，就是南北結(jié)合，先揩一遍漆，磨光后再打蠟。漆托蠟家具明瑩光亮，但又保持了紅木油脂的自然之美。

打磨

紅木家具制作好之后，需要千百次的打磨，一般用粗細不同型號的砂紙反反復(fù)復(fù)摩擦，直到打磨光滑為止。

打蠟

打磨好的紅木家具，再經(jīng)過"打蠟"技術(shù)處理，才使紅木家具顯得高雅華貴、亮麗誘人。打蠟技術(shù)又分"燙蠟"、"煮蠟"和"擦蠟"。

揩漆

江南地區(qū)的紅木家具表面上一般不打蠟，而是擦"生漆"。生漆又叫"大漆"，即沒有經(jīng)過化學(xué)處理的自燃漆。

鑲嵌

為了把紅木家具打扮得更加漂亮，有的紅木廠家采用鑲嵌技術(shù)，如：鑲貝、鑲銀絲、鑲玉石等。

晟瑞祥紅木與您分享

老家具斷代判斷難

近年來，老家具經(jīng)歷了從藝術(shù)品市場后起之秀到今天如日中天的演變，成為國內(nèi)外各大拍賣公司和古玩市場上一個火爆的熱點。一把明代的黃花梨交椅七千多萬元成交，清代的一張紫檀羅漢床三千多萬被行內(nèi)人收入囊中，這是多么瘋狂的事情。即便這兩年嚴重的經(jīng)濟危機也沒有撼動這個市場，老家具的價值在人們心目中已經(jīng)失去了度量標準。當高企的價格和持續(xù)的行情讓人憧憬之時，往往也是價值回歸的前奏，并非意料之中的意外，人們總是喜歡在迷失后才想找回自己。遺憾的是，市場經(jīng)濟的總是大起大落，沒有平靜，沒有底部。

正是由于老家具收藏熱的興起，各地市場上、做舊的老家具泛濫成災(zāi)，這些贗品幾乎涵蓋了古代宮廷和各地方流派的所有風格，那真是集合了眾家之力！有些老家具與真品難以區(qū)分，從用料做工到皮殼都惟妙惟肖，且大多帶著行內(nèi)專家的鑒定證書或拍賣會的標簽，有個別家具還帶著國外回流的火漆。這讓愛好老家具收藏的朋友躺著都中槍。

“明末清初”、“清三代”是老家具鑒定中專家常給的定語，動輒就介在上百年了，為何會這么模糊？老家具的鑒定和斷代是一件極其困難的事，相比鑒定瓷器和青銅器要難很多，常常是一件老家具三個專家三個說法。古人做家具屬于保守的行當，即便御用木匠也是家人代代傳承，很難大規(guī)模標準化生產(chǎn)。有價值的家具在歷從沒消停過，如清末民國就大量的明代經(jīng)典家具；同朝代之間的也很多，如民間大量御用家具。另外，家具使用條件和存放的環(huán)境對木質(zhì)內(nèi)在結(jié)構(gòu)和外表影響也太大，很容易給人造成錯覺。這些都是老家具鑒定斷代困難的主要原因。

新中式紅木家具既是實用的工藝品，又具有明確的社會功能，是一個國家、一個民族歷史發(fā)展重要見證，凝聚著人類文明進步的歷史足跡。現(xiàn)代家居環(huán)境，搭配一兩件具有傳承似的新中式紅木家具，頗具文化韻味，我們的思緒產(chǎn)生一種歷史的延伸感。

裝飾圖案中的松、竹、蘭、梅以及其它具有文人情結(jié)的裝飾題材已廣泛應(yīng)用。雕刻手法中的細密精微和高雅古樸的表現(xiàn)形式也十分流行。無論在內(nèi)容還是在形式方面無不體現(xiàn)了歷代文人的審美與共同追求。由于文人的積極參與，使得紅木家具日臻完善，并帶有濃郁的書卷氣息。

新中式紅木家具的寶貴不僅是因為紅木屬于稀缺資源，也是由紅木獨特的生長情況決定的。首先在于木料的成材時間，由于明清以來的大量采伐，已經(jīng)成材的海南黃花梨幾乎被采伐一空，印度小葉紫檀也非常稀缺，而黃花梨長成材需要100年以上的時間，印度小葉紫檀則需要上千年。海南黃花梨是紅木中的，其成材在清代就已經(jīng)枯竭，每市斤達到了數(shù)千元，而其它紅木原料也在逐年減少，這直接造成了成品家具價格成倍增值。