民間雕塑與大型泥塑群像 近現(xiàn)代各類民間雕塑藝術(shù)相當(dāng)繁榮，出現(xiàn)一些杰出的民間藝術(shù)家。比較作家和作品有天津泥人張藝術(shù)的代表作家張明山作的《蔣門神》、張玉亭作的《鐘馗嫁妹》、張景祜作的《惜春作畫》，江西南昌范振華的木雕人像，廣東石灣劉傳的人物陶塑、區(qū)乾的動(dòng)物陶塑，福建泉州江加走的木偶頭像，以及北京湯子博、郎紹安等人的面塑等。在20世紀(jì)60年代至70年代，部分專業(yè)雕塑家學(xué)習(xí)、汲取民間泥塑經(jīng)驗(yàn)，和民間藝人一起創(chuàng)作了一些以教育為題材的泥塑群像。第三，要有特別精熟的書法和國(guó)畫功底，雕刻的時(shí)候才可進(jìn)行“意刻”。其中有代表性的作品為四川大邑的《收租院》，共有與真人等大的泥塑人像114個(gè)，真實(shí)地表現(xiàn)了土改前農(nóng)民向地主繳租時(shí)受到的敲骨吸髓的剝削情景。此外，在一些工廠、礦山也有過(guò)一些類似性質(zhì)的作品。

      長(zhǎng)沙縣泉塘環(huán)美雕塑工作室成立在2005年，公司團(tuán)隊(duì)施資實(shí)力雄厚，藝術(shù)設(shè)計(jì)，雕塑團(tuán)隊(duì)主要成員由湖南雕塑院以及廣州美院雕塑系，畢業(yè)生組成。下設(shè)鑄造廠，鍛造廠，工禮品廠，玻璃鋼廠，砂巖雕塑廠，水泥構(gòu)件廠，石雕廠，水泥構(gòu)件廠。

      到了20世紀(jì)60年代，隨著放大鏡等先進(jìn)科學(xué)儀器在微雕領(lǐng)域的運(yùn)用，微雕藝術(shù)便成為一種別具一格的嶄新藝術(shù)。作品中所刻的文字愈來(lái)愈小，內(nèi)容也愈來(lái)愈多。20世紀(jì)80年代，陳忠森等一批有志于壽山石雕創(chuàng)新的藝術(shù)工作者，在長(zhǎng)期的實(shí)踐和研究中，認(rèn)識(shí)到壽山石質(zhì)地脂潤(rùn)、柔而易攻，便在微雕上進(jìn)行大膽的嘗試，獲得了成功。他們微中求精，進(jìn)一步發(fā)展了微雕藝術(shù)。陳忠森的微雕作品，“微”到需用高倍率的放大鏡才能看得清楚。(3)從上往下觀察調(diào)整鎖骨S狀弧形，使它與胸成弧形相對(duì)一致，同時(shí)加強(qiáng)鎖骨體積結(jié)構(gòu)。比如他的微雕作品《蘭亭序》，用的是一顆僅L立方厘米、比大豆大一些的田黃石，全文300多字，只用一個(gè)平面全部刻完，難怪當(dāng)代書法家啟功稱贊他的微雕作品“細(xì)如蚊腳，游刃縱橫，技進(jìn)正未艾也”。

    長(zhǎng)沙縣泉塘環(huán)美雕塑工作室成立在2005年，公司團(tuán)隊(duì)施資實(shí)力雄厚，藝術(shù)設(shè)計(jì)，雕塑團(tuán)隊(duì)主要成員由湖南雕塑院以及廣州美院雕塑系，畢業(yè)生組成。

      微雕藝術(shù)“藝在微”，愈是細(xì)微，功夫越精，價(jià)值也越高。微雕也是十分講究畫面和章法的藝術(shù)，這就是“意在精”。微雕的雕刻師首先要有很深的書法和繪畫功底，雖然微雕細(xì)微到無(wú)法用肉眼辨認(rèn)，但在放大鏡下仍然十分精美，如大幅的書法精品。陳忠森除了微雕書法外，還創(chuàng)造了一個(gè)新品種——微雕畫。他利用壽山石自身色彩斑斕、紋理萬(wàn)千的特點(diǎn)，配以相應(yīng)的山水、花鳥、人物，首創(chuàng)了熔金石書畫于一爐，又有別于金石書畫的新藝術(shù)。對(duì)外輪廓作適當(dāng)加減處理，統(tǒng)一各部位外輪廓的聯(lián)系性，使之互相楔合，那么胸像的整個(gè)塑造過(guò)程就算結(jié)束了。他的微雕作品“百只熊樂園圖”在美國(guó)“世界藝術(shù)中心”參賽，榮獲第三屆金雞獎(jiǎng)的“特別金獎(jiǎng)”，轟動(dòng)一時(shí)。

　　近年來(lái)，福州組織有微雕研究會(huì)，會(huì)員10多人，其中李一鳴的微雕書法作品曾在日本相關(guān)賽事中榮獲“特別獎(jiǎng)”，此外，還有陳冬生、陳明德、張平、楊世膺、劉鏞奇、林右熹、林欽松等人，也卓有成就。