專注大型琉璃工程、大型琉璃擺件、酒店大型琉璃裝飾、大型琉璃佛像、琉璃萬佛堂、琉璃獎(jiǎng)杯和琉璃裝潢等系列，琉璃材質(zhì)與其他材質(zhì)結(jié)合的設(shè)計(jì)開發(fā)、生產(chǎn)和銷售為一體的生產(chǎn)企業(yè)?！褐袊鹆А还S均采用大型琉璃電爐，先進(jìn)的琉璃生產(chǎn)設(shè)備，配合琉璃生產(chǎn)制作人才。琉璃瓷磚廠家服務(wù)熱線

西來的貿(mào)易琉璃，驚艷了中國人的眼睛，也催化了中國琉璃的生產(chǎn)工藝水準(zhǔn)，盡管中國人一直都意識(shí)到，國產(chǎn)的琉璃遠(yuǎn)比西來的琉璃要差些，比較容易破碎，光澤也暗淡。但至少，中國在漢唐之際始終在生產(chǎn)琉璃。

遼金老琉璃

我們無法猜想，古代的西藏是否也有琉璃的制作，這有待于藏文資料的翻譯，迷茫的我們總是知道的太少，今天所講述的，注定有很多的相對(duì)不準(zhǔn)確，就個(gè)人觀點(diǎn)而言，還是堅(jiān)持，西藏的琉璃是來源于更遠(yuǎn)文明的貿(mào)易

現(xiàn)塔為明武宗正德十一年（1516年）始建，嘉靖六年（1527年）完工，歷時(shí)12年建成。明熹宗天啟元年（1621年），京師大慧和尚又于飛虹塔的底層加建了一圈圍廊。天啟二年（1622年）底層增建圍廊塔平面八角形，清康熙三十四年（1695年）臨汾盆地八級(jí)地震，此塔安然無恙。

塔平面八邊形，是有十三檐的樓閣式佛塔，高47.6米，自下而上逐層遞縮，塔檐幾乎可以連成一條直線，形如錐體。除底層為木回廊外，其他均用青磚砌成，各層皆有出檐。南面入口處凸出雙層龜須座一間，十字歇山頂，建造精致，比例和諧，猶如一座小型樓閣。由于其塔身五彩斑斕如雨后彩虹，故名“飛虹塔”。

流通空間與開放空間毫無疑問，巴塞羅那世博會(huì)的德國館對(duì)歐洲建筑界的影響是巨大的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的學(xué)院派建筑師，或多或少受到了西方古建筑流派的定義和限制，而這種流動(dòng)的，貫通的，隔而不離的空間給以往或封閉或開敞的空間定義開創(chuàng)了另一種概念。巧合的是，“流通空間”與中國傳統(tǒng)的造園藝術(shù)似乎有著驚人的共通性，但是密斯本人卻從來沒顯露過對(duì)中國文化的興趣。只不過，流通空間與中國的造園藝術(shù)還是存在著差異性的，因?yàn)槊芩沟牧魍臻g是理性的，秩序的室內(nèi)空間，而重要的是，這種靜止的空間目的性是實(shí)用；而中國園林的空間則是有意營造的，自由的，是一種流動(dòng)的以觀賞性為目的的室外空間。

雖然密斯·凡·德羅去逝二十多年了，但他那種講求技術(shù)的精美風(fēng)格和那種“少就是多”的主張以及對(duì)玻璃的使用，大大豐富了當(dāng)時(shí)的建筑藝術(shù)，同時(shí)也讓現(xiàn)代建筑的理念逐步建立起來。曾經(jīng)有記者要求他用一句話來描述他成功的原因，他只說了五個(gè)字：“在細(xì)節(jié)（Devils are in the details）”。這簡單一句話足以可見大師的嚴(yán)謹(jǐn)和理念。如今，西格拉姆大廈已成了他的紀(jì)念碑，每當(dāng)人們看到這座大廈，就會(huì)想起這一位杰出的建筑設(shè)計(jì)師。