要深入生驗(yàn)拍攝主題

很多紀(jì)錄片的導(dǎo)演和制片人都能做到這一點(diǎn)。因此，注重對(duì)細(xì)節(jié)的，是提高紀(jì)錄片拍攝質(zhì)量的關(guān)鍵，對(duì)紀(jì)錄片拍攝而言具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。這也是拍攝好紀(jì)錄片之前的真實(shí)體驗(yàn)。比如，顧桃為了拍攝紀(jì)錄片《犴達(dá)罕》，他就曾深入鄂溫克族人的聚居地，與他們一起生活一起圍獵，一起喝酒聊天，體驗(yàn)他們真實(shí)的生活場(chǎng)景，挖掘有價(jià)值的影片紀(jì)錄經(jīng)典。比如，紀(jì)錄片《潘文石——野性的呼呼》，描述了北京大學(xué)生物學(xué)潘文石先生，常年在廣西崇左的白頭葉猴聚居地觀察體驗(yàn)白頭葉猴的生活習(xí)性和族群特征。導(dǎo)演拍攝這部片的時(shí)候，與潘文石一起居住一起生活了一段時(shí)間，才慢慢用鏡頭語(yǔ)言記錄了一個(gè)生物學(xué)與一群國(guó)家一級(jí)重點(diǎn)保護(hù)動(dòng)物的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)注重生動(dòng)細(xì)節(jié)的把握

紀(jì)錄片在拍攝過程中與其他影片不同，紀(jì)錄片不但要強(qiáng)化真實(shí)性特點(diǎn)，還要根據(jù)拍攝內(nèi)容的需要選擇不同的拍攝手法和技巧，其中拍攝技巧對(duì)紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量有著重要影響。紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)注重對(duì)細(xì)節(jié)的在紀(jì)錄片中，細(xì)節(jié)是展現(xiàn)紀(jì)錄片內(nèi)容的重要元素，通過細(xì)節(jié)的拍攝，可以更好的詮釋紀(jì)錄片的內(nèi)容，展示紀(jì)錄片的拍攝成效。因此，掌握必要的拍攝技巧對(duì)紀(jì)錄片拍攝而言意義重大。在紀(jì)錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細(xì)節(jié)很難拍到，也很難拍好，細(xì)節(jié)拍攝確實(shí)很難，但只要你認(rèn)真去拍，就一定會(huì)拍到更多、更生動(dòng)的細(xì)節(jié)。對(duì)于紀(jì)錄片而言，生動(dòng)的細(xì)節(jié)是提高紀(jì)錄片觀賞性和整體質(zhì)量的關(guān)鍵要素?；谶@一認(rèn)識(shí)，紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)注重生動(dòng)細(xì)節(jié)的把握。

反射型紀(jì)錄片和其他類型紀(jì)錄片一樣，反射型紀(jì)錄片重視對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)，但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時(shí)表達(dá)對(duì)紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。編導(dǎo)們能否拍攝好紀(jì)錄片，關(guān)鍵就看他們對(duì)生活的感悟和文化的功底。紀(jì)錄片一詞是英國(guó)的約翰·格里爾遜早稱呼出來(lái)的，他是紀(jì)錄片弗拉哈迪的弟子。然而他并沒有給予紀(jì)錄片一個(gè)的定義，究竟什么樣的作品能算是紀(jì)錄片，圍繞這個(gè)問題，眾多名家都產(chǎn)生過分歧。詩(shī)意紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。代表作為伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。這種類型的紀(jì)錄片不強(qiáng)調(diào)敘事，不注重特定時(shí)空的營(yíng)造，不強(qiáng)調(diào)連貫剪輯。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達(dá)。

觀察型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代，其技術(shù)基礎(chǔ)在于便攜式攝影機(jī)和磁帶攝像機(jī)的出現(xiàn)。如果鏡頭不穩(wěn)，發(fā)生搖晃或者顛簸，很容易給觀眾一種不真實(shí)的感覺，極大的影響觀眾的觀看感受，使觀眾對(duì)紀(jì)錄片的拍攝效果產(chǎn)生質(zhì)疑。這種紀(jì)錄片放棄解說(shuō)，放棄扮演，紀(jì)錄片導(dǎo)演成了“墻壁上的蒼蠅”（fly on the wall）。50年代的紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)：五十年代末開始的紀(jì)錄電影創(chuàng)作潮流實(shí)際上由兩大紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)組成，他們分別是法國(guó)導(dǎo)演讓·盧什（《夏日紀(jì)事》?1961年）為代表的“真實(shí)電影”運(yùn)動(dòng)以及由美國(guó)梅索斯兄弟（《推銷員》?1969年）代表的“直接電影”運(yùn)動(dòng)。網(wǎng)生紀(jì)錄片在題材選擇、與觀眾的互動(dòng)上可能性更大，更能滿足觀眾需求，容易引發(fā)共鳴。