音樂器材吉他

吉他（意大利語：Chitarra），又譯為結(jié)他或六弦琴。阮種類阮的品種有高音阮、大阮、中阮、小阮和低音阮，包括高音、中音、次中音和低音四個聲部，形成一族系列樂器。是一種彈撥樂器，通常有六條弦，形狀與提琴相似。吉他在流行音樂、搖滾音樂、藍(lán)調(diào)、民歌、佛朗明哥中，常被視為主要樂器。而在古典音樂的領(lǐng)域里，吉他常以獨奏或二重奏的型式演出；當(dāng)然，在室內(nèi)樂和管弦樂中，吉他亦扮演著相當(dāng)程度的陪襯角色。古典吉他與小提琴、鋼琴并列為世界三大樂器。

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貝斯歷史背景

電貝司源自于倍低音提琴，起初的倍低音提琴高度超過八尺以上，琴頸有格子，電貝司彈奏時必須用琴弓來拉奏；早期，意大利人將這種琴的外型設(shè)計的像小提琴一樣，但是德國人卻把他們做得像六弦琴的外型，在當(dāng)時，彈奏這種'怪'樂器的樂手們并不那么受到歡迎及重視，直到一種用腸子做的弦發(fā)明之后，早期的倍低音提琴體積就可以更小并且更容易彈奏，也因此這種琴慢慢的受到認(rèn)可，漸漸把倍低音貝司納入管弦樂隊之中，從此，倍低音提琴有的新的定位。直到清代，阮雖仍保持著古制，但音域只有1個多八度，在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦。隨后吉文不特斯(1821-1889)在他所領(lǐng)導(dǎo)的阿依達(dá)交響樂隊在開羅的演出時，次讓倍低音貝司參與'演出。在十九世紀(jì)，倍低音貝司的形狀還沒有固定，像阿依達(dá)交響樂隊所使用的，是一種三弦高15尺需要兩個人才能彈奏的倍低音提琴。在小型貝司誕生之前，樂隊的貝司手只能用碩大的倍低音提琴。這種類似大提琴的貝司非常不利于攜帶，而且非常的笨拙。而且倍低音貝司的音量非常的小，以至于在演出的時候不得不需要許多貝司手，這在現(xiàn)在看來是非常不可思議的。朗格發(fā)現(xiàn)了這個問題，考慮用什么樂器來替代龐大的貝司。

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定弦作用

各種阮的定弦及音域均不相同，在樂隊中的作用也不一樣。

大、中、小阮以五度關(guān)系定弦，低阮以四度關(guān)系定弦。

根據(jù)阮的大小可分為大阮、中阮、小阮三種，還有一種叫低阮。

民間流傳的阮，定弦很不統(tǒng)一。西晉時期，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂壁畫已有吹奏嗩吶形象。在民族樂隊里，大、中、小阮都以五度關(guān)系定弦，它們分別為：小阮（C、g、d1、a1），中阮（G、d、a、e1），大阮C、G、d、a，低音阮以四度關(guān)系定為（E1、A1）、D、G。常用的音域是：小阮從C～a3，中阮從G～e3，大阮從C～a2，低音阮從E1～e。

在這族樂器中，小阮是高音樂器，發(fā)音清脆、明亮，在樂隊中常擔(dān)任演奏曲調(diào)。

高音阮、小阮、中阮、大阮以加強中阮效果，流暢的琶音適宜映襯抒情的旋律，演奏單音或和弦時，，能加強節(jié)奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。發(fā)音的方式，是由嘴巴含住蘆葦制的哨子，用力吹氣使之振動發(fā)聲，經(jīng)過木頭管身以及金屬碗的振動及擴音，成為嗩吶發(fā)出來的聲音。中阮和大阮，既適于獨奏，也適于合奏或伴奏。在民族樂隊中，常用來組成雙音或三音和弦等各種音型，以加強整個樂隊的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂器伴奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。

阮的演奏技巧

阮的演奏技巧，原來比較簡單。貝斯使用技巧我們所說的貝司，全名是bassguitar，也就是低音吉他，是電聲樂隊中不可缺少的樂器。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。阮多用撥片彈奏。我國許多音樂學(xué)院先后開設(shè)了阮的專業(yè)本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼涌現(xiàn)。經(jīng)過演奏者的繼承、實踐、移植和創(chuàng)造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等10多種，顯著提高了阮的藝術(shù)表現(xiàn)力。