廣州市詩樂電子有限公司創(chuàng)建于2000年，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：會議音響、專業(yè)音箱、舞臺音響、KTV音響、專業(yè)功放、KTV功放、調(diào)音臺、有線無線話筒、點(diǎn)歌機(jī)、戶外拉桿音箱、等周邊設(shè)備！經(jīng)過18年的高速發(fā)展獅樂音響已培養(yǎng)了一支高素質(zhì)軟件技術(shù)，芯片技術(shù)，工藝設(shè)計的研發(fā)團(tuán)隊(duì)。公司多次國家創(chuàng)新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質(zhì)量管理體系認(rèn)證資質(zhì)。

麥克風(fēng)有哪幾個種類

1、碳粒式麥克風(fēng)

碳粒式麥克風(fēng)頻率響應(yīng)范圍狹窄、阻抗低，很容易失真，目前只是有些電話機(jī)還在使用此類麥克風(fēng)。

2、晶體及陶瓷式麥克風(fēng)(壓電式麥克風(fēng))

頻率響應(yīng)較好(80Hz～7kHz)、阻抗高、輸出電平高、價格便宜。

3、電容式麥克風(fēng)

電容式麥克風(fēng)由極頭、前置放大器和電源三部分組成(如圖1所示)。極頭是由振膜和極板組成.振膜就是電容器的一個電極，使之成為一個最簡單的電容器。當(dāng)聲場中的聲波使振膜振動，振膜和固定的后極板間的距離跟著變化，使得電容量也改變，這個變化電容量通過負(fù)載電阻時產(chǎn)生一個隨聲壓變化的交流電壓，經(jīng)麥克風(fēng)內(nèi)置的前置放大器放大輸出信號電壓。電容式麥克風(fēng)的優(yōu)點(diǎn)：頻率特性好、頻率特性曲線平坦;輸出信號電平大且失真小;無方向性、靈敏度高、瞬態(tài)響應(yīng)性能好。缺點(diǎn)是：工作特性不夠穩(wěn)定，低頻段靈敏度隨著使用時間的增加而下降。由于工作時，電容麥克風(fēng)中的極化電壓及前置放大器都需要直流電源供電，就造成使用不方便，現(xiàn)在調(diào)音臺上基本都配置的 12V或 48V幻象電源，就是供給電容式麥克風(fēng)工作時用的，有的電容式麥克風(fēng)雖可將電池裝在麥克風(fēng)內(nèi)，但體積大且比較重而造成使用不方便。

動圈式麥克風(fēng)為工作中廣為使用的麥克風(fēng)，麥克風(fēng)拾音時，薄薄的振膜產(chǎn)生移動，由振膜帶動線圈振動，處于磁場中的線圈將其轉(zhuǎn)換為電子訊號，再送往調(diào)音臺處理(如圖2所示)。其優(yōu)點(diǎn)：具有良好頻率特性，在50Hz～15000Hz頻率范圍內(nèi)頻率特性曲線平坦;良好的指向性及低噪聲;無需直流電源供電，使用簡便，價格合理。

5、無線麥克風(fēng)

無線麥克風(fēng)利用無線頻道傳送聲音信號，其系統(tǒng)分為發(fā)射部分及接收部分(如圖3所示)。

麥克風(fēng)從類型上有三類：電容麥克風(fēng)、動圈麥克風(fēng)、鋁帶麥克風(fēng)(很少)。

用途上有：錄音麥克風(fēng)、樂器麥克風(fēng)、采訪麥克風(fēng)、會議麥克風(fēng)、語音麥克風(fēng)、測試麥克風(fēng)、手機(jī)麥克風(fēng)、KTV/演出麥克風(fēng)

信號傳輸上：無線、有線

指向特征上：全指向、心型、寬心型、超心型、槍型、8字型、立體聲

發(fā)射部分通常是手握式麥克風(fēng)，內(nèi)含發(fā)1射1器，內(nèi)裝電池;領(lǐng)夾式麥克風(fēng)、頭戴式麥克風(fēng)或樂器用麥克風(fēng)，必須另接一個內(nèi)裝電池的隨身發(fā)1射1器，其可以夾在皮帶上。接收部分有一臺和發(fā)射系統(tǒng)頻率相同的接收主機(jī)，有天線、前置放大器及接往調(diào)音臺的信號線，無線麥克風(fēng)應(yīng)用很廣，使用者不受麥克風(fēng)線的束縛，且不影響觀眾視覺效果。

無線麥克風(fēng)使用的頻率分為高頻(VHF)及超高頻( UHF)兩類：高頻范圍：88MHz～108MHz，超高頻率范圍：450MHz—530 MHz。

公司涉足產(chǎn)品包括：壁掛式音響，無線話筒，專業(yè)音響、會議音響、KTV音響、舞臺音響廠家等周邊設(shè)備，5.1影K套裝 保持一貫的豪邁音色風(fēng)格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向?qū)?，提供新的臨場應(yīng)用設(shè)計，創(chuàng)造新的消費(fèi)型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。在專業(yè)音響系統(tǒng)中，關(guān)于專業(yè)功放與專業(yè)音箱的匹配，除了音色軟搭配之外(音色搭配常說軟硬之分，是根據(jù)設(shè)計者對音色走向的設(shè)計和用料，而具有的特征和個性)，還有一些技術(shù)指標(biāo)上的硬搭配。軟搭配是經(jīng)驗(yàn)積累和個人喜好為主，硬搭配則以數(shù)據(jù)和基本技術(shù)常識來定奪，下面就為大家來簡述4大“硬搭配”有關(guān)方面的問題。

一、阻抗匹配

1、電子管功放(膽機(jī))與音箱匹配時，放大器的輸出阻抗應(yīng)與音箱阻抗相等，否則會出現(xiàn)降低輸出功率和增大失真等現(xiàn)象。好在大都膽機(jī)都有可變輸出阻抗匹配接口如4-8-16歐，與音箱阻抗匹配已趨簡單。

2、對于晶體管功放(石機(jī))與音箱阻抗的匹配

①音箱阻抗比功放輸出阻抗高時，除了輸出功率不同程度的降低外，無其它影響。

②音箱阻抗比功放輸出阻抗低時，輸出功率相應(yīng)成比例增加，失真度一般不會增加或增加一點(diǎn)點(diǎn)可忽略。但匹配時音箱阻抗不能太低，如低至2歐(指2只4歐音箱并聯(lián)時)，此時只有功放功率富裕量大，并使用性能良好的大功率管和多管并聯(lián)推挽，一般對這樣的功放無影響。

反之，一般普通功放富裕量不大，而功放管的pcm、lcm不大，當(dāng)音量又開得很大時，這時失真會明顯增大，嚴(yán)重時機(jī)毀箱亡，切切注意。

二、功率匹配

1、從原則上來講，音箱額定功率與功放額定功率不一致時，對于功放來說，它的功率大小只與音箱阻抗有關(guān)，而與音箱額定功率無關(guān)。無論音箱功率與功放功率是否相同，對功放工作無影響，只是對音箱本身安全有關(guān)。

2、如果音箱阻抗符合匹配要求，而承受功率比功放功率小，則推動功率充足，聽起來很舒服。這就是常說的功放儲備功率要大，才能充分地表現(xiàn)出音樂全部內(nèi)涵，尤其是音樂中的低頻部分，表現(xiàn)更為生動、有力。這是一種較好的匹配。

3、如果音箱的額定阻抗大于功放的額定功率，雖然二者都能安全的工作，但這時功率放大器推動功率顯得不夠，會覺得響度不足，往往出現(xiàn)已經(jīng)開到飽和狀態(tài)，失真加劇，仍感到力不從心。這是一種較差的匹配。

三、按阻尼系數(shù)匹配

對于選一對hi-fi音箱來講，應(yīng)有最1佳的特定的電阻尼要求(負(fù)責(zé)任的音箱廠家應(yīng)該提供此數(shù)據(jù)，指的是對功放阻尼系數(shù)的要求。說清楚點(diǎn)就是如要配此音箱，要求所配的功放阻尼系數(shù)要達(dá)到多少)。

一般情況下，功放的阻尼系數(shù)高一點(diǎn)為好，低檔功放阻尼系數(shù)小于10時，音箱的低頻特征，輸出特征，高次諧波特征等都會變壞。(家用功放的阻尼數(shù)一般在幾十至幾百之間)。

四、線材的匹配

進(jìn)口發(fā)燒線、神經(jīng)線林林總總，貴至萬余元，次之也要千元至數(shù)千元，(當(dāng)然也有百元以下的)，使用效果那是見仁見智的事。好的線材一般情況下都會改善音響器材中某系不足。它的傳輸理論說起來太復(fù)雜，只能簡述了。

傳輸線的材料與結(jié)構(gòu)，決定了三個重要參數(shù)，即電阻、電容、電感(還有電磁效應(yīng)、集膚效應(yīng)、近接效應(yīng)、電抗等)別看這些參數(shù)微小的差距，會直接影響到音響系統(tǒng)頻率特征，阻尼特征,“速率信號，相位精度，也及音色取向和聲場定位等。它的主要作用是，高速傳輸(盡可能減小信號損失)、抗震動、防雜訊、抗干擾(主要是無線電波rf1射頻干擾和em1電磁波干擾等)。

      KTV、酒吧、演藝吧的經(jīng)營者經(jīng)常會碰到客人反映唱歌“累”的問題。音響師調(diào)試后感覺良好，但是客人演唱還是會有“累”的感覺，這其中的玄機(jī)在哪呢?在此分享一下避免唱歌“累”的幾大調(diào)音思路。

      1、 系統(tǒng)還原的音色與本人音色有差距

　　人對自己的聲音是最熟悉的，當(dāng)面對一套音響，用話筒唱歌的時候，如果音響里發(fā)出的聲音和人腦子里自己的聲音印象不同的時候，人就會下意識的改變唱法，去尋找更接近自己聲音的發(fā)聲方式，就等于去模仿自己的聲音。由于不能完全放松地去演唱，嗓子很快就感覺到疲勞了。而音響調(diào)試人員在調(diào)試話筒的時候，是用自己的聲音調(diào)試，人對自己的聲音缺陷比較了解，因此很多調(diào)試人員會針對自己的聲音缺陷，用調(diào)音臺均衡去進(jìn)行美化處理。這種針對自己的聲音缺陷進(jìn)行美化的處理方式，對自己是有效的，但是對別人可能就無效了，因?yàn)槊總€人的聲音特色不同。比如你對自己聲音不亮提升中高頻的處理方式，換到一個聲音很亮的歌手身上，中高頻就過頭了，如果你不去調(diào)回來，歌手唱歌時就會刻意壓暗自己的聲音，這樣唱歌就累了。

　　要使唱歌“不累” 調(diào)音需技巧

　　所以，話筒感覺累的根本原因在于整個音響系統(tǒng)的還原性不好，不能把歌手自己的聲音還原出來，讓歌手在演唱的時候需要分心去尋找自己的聲音，由于不能完全放松，所以就累了。因此，話筒調(diào)音的思路，不是刻意美化自己的聲音，而是還原自己的聲音。

   　2、 系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好

　　所謂瞬態(tài)響應(yīng)，也就是平常說的速度感不好或機(jī)動性不好，可以簡單理解為“來得猛去得快”。比如你發(fā)出一個短促的爆1破音，比如“?！?，通過話筒一直到音箱發(fā)出聲音，也應(yīng)該是一個短促的“啵”聲。但是如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，這個“?！甭暰蜁憩F(xiàn)得出聲慢、收聲也慢，夸張來講，短促的爆1破音就會被拖長為“布-哦-”，從而失去了短促爆1破的特征，導(dǎo)致出現(xiàn)動態(tài)失真。"

　　為什么系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好會令唱歌吃力呢?其實(shí)在唱歌時，對于歌詞的演繹，不同于平時講話，唱歌是需要依靠氣息控制把握音色、音高、節(jié)奏和強(qiáng)弱的表達(dá)。如果系統(tǒng)瞬態(tài)響應(yīng)不好，那么按正常習(xí)慣唱歌，感覺就表達(dá)不正確。比如某段歌詞需要突然迸發(fā)，但聽音箱發(fā)出的聲音沒有按照正常的方式表達(dá)出來，那唱歌的人就會下意識地用增強(qiáng)氣息的方式來演唱;比如演唱者為了找回丟失的感覺，也會增強(qiáng)氣息把感覺丟失或減弱的細(xì)節(jié)部分再突出出來，用氣多了，自然唱歌就累了。

　　什么原因會導(dǎo)致系統(tǒng)的瞬態(tài)響應(yīng)不好?可以說從話筒到調(diào)音臺(或前級)一直到功放到音箱，各個環(huán)節(jié)都有影響。所以，要想獲得唱歌不累的效果，后期的調(diào)試僅僅是一種錦上添花的做法，關(guān)鍵還是要在于系統(tǒng)配置的時候選對產(chǎn)品。如果產(chǎn)品有良好的瞬態(tài)響應(yīng)，那到后期調(diào)整的時候就能事半功倍。這也是一些品質(zhì)優(yōu)良的產(chǎn)品組成的系統(tǒng)，話筒甚至不需要怎么調(diào)整就能出來基本滿意的聲音的一個原因。為了更好地滿足商業(yè)要求，就需要工程商在前期的設(shè)備選擇上多做一些工作，盡可能選擇一些瞬態(tài)表現(xiàn)相對較好的產(chǎn)品。既容易滿足客戶要求，也減輕自己的工作壓力。 

　 3、 音箱自身的相位干擾因素

　　首先簡單介紹一下什么是相位干擾。一般全頻音箱都是由高音和低音單元組合發(fā)聲的，由分頻器分頻，但由于分頻器分頻不是一刀切，高低音單元雖然播放不同的頻段，還存在一定的交叉頻率，再加上兩個單元發(fā)出聲音到達(dá)耳朵的時間差，就會導(dǎo)致交叉頻率部分的聲波出現(xiàn)相位差，這里就出現(xiàn)了因相位干擾導(dǎo)致的失真。相位干擾的主要表現(xiàn)是在分頻的交叉頻率部分出現(xiàn)部分抵消或增強(qiáng)現(xiàn)象，出現(xiàn)聲音發(fā)散或發(fā)干、發(fā)硬的現(xiàn)象。

　　為什么用相位干擾大的音箱演唱時會感覺累?由于相位干擾的存在，尤其是集中表現(xiàn)在音箱分頻的交叉頻率部分，如果這段出現(xiàn)抵消或增強(qiáng)的現(xiàn)象，那么這些頻段的聲音就會表現(xiàn)為發(fā)散或發(fā)干。而演唱者聽到自己的聲音發(fā)散不實(shí)的時候，就會下意識加強(qiáng)氣息，讓聲音更結(jié)實(shí)一些;同樣如果演唱者聽到自己的聲音飆出來了，就會調(diào)整氣息，憋著唱。這樣一來，演唱時一會兒憋氣一會兒鼓氣，無法放松，一場下來不累才怪。

　　如何分辨音箱的相位干擾是否較大，可以采用測量的方式，用一些主觀評價的方法來大致分辨。方法一：找一首會唱的歌演唱，如果感覺唱歌時氣息流暢，上下貫通，這個音箱就問題不大。方法二：如果不會唱歌，那就找一首薩克斯獨(dú)奏或木吉它獨(dú)奏的曲子播放一下，如果聲音散，薩克斯或吉他的聲音不是從一個點(diǎn)出來的，而是感覺從一片出來的，或者聲音偏硬而且樂器尾音不足，有聲音發(fā)干的現(xiàn)象，那么這音箱也不在可選范圍之內(nèi)。

      4、 話筒靈敏度高低、返聽音量大小、返聽人聲音樂三者比例不恰當(dāng)

　　由于每個演唱者的條件和感覺都不一樣，話筒的靈敏度、返聽音量大小以及返聽人聲和音樂的比例，也是造成演員演唱時感覺“累”的直接原因。針對戲曲演員演唱時，由于戲曲演員底氣足、嗓門大，話筒的靈敏度可以適當(dāng)?shù)卣{(diào)低一些;而通俗歌手在話筒靈敏度不變的情況下就會感覺“累”。所以要根據(jù)場所特點(diǎn)和演唱者的特點(diǎn)來調(diào)整好話筒的靈敏度。演唱時，演唱者如果聽不到或聽不清伴奏和自己的聲音，也會感到唱得吃力，所以音響師在調(diào)試系統(tǒng)的時候，要把返聽的音量大小、音樂和人聲的比例把握好，力爭做到讓演唱者在最輕松的狀態(tài)下演唱。

　　5.其他原因

　　前級處理器和話筒(無線話筒的接收機(jī))的OP、電容，如果這些用的不好，話筒的人聲受到很大的抑制，使得唱歌的人無法展開嗓門。

　　此外，很多人從沒聽過自己的聲音，人說話時，我們聽到自己在說啥，可是這個聽是透過頭顱內(nèi)部，骨頭與肉傳導(dǎo)居多，而非嘴巴推動空氣的聲音，這可以從很多人一次錄音或透過音響聽到自己聲音時，感到陌生做出例證。所以在消費(fèi)者可能會被誤導(dǎo) 做出錯誤的音頻取向選擇 。也有一部分人是不愿意聽到自己真實(shí)的聲音，他們喜歡的是擴(kuò)聲后被極度夸張和扭曲的人聲音色，他們頭腦中擴(kuò)聲就應(yīng)該是這樣的。

作為成功的音響系統(tǒng)設(shè)計者，第1種工具是知道。現(xiàn)在的設(shè)計者比起25年前的設(shè)計者來要幸運(yùn)得多，因?yàn)楝F(xiàn)在有極其豐富的音響工程知識來源可以利用。眾多的，甚至是無數(shù)的參考書完全包括了這一領(lǐng)域的各個方面（Davis?and?Davis，1987；Giddings，1990；Ballou，1991）。有各種可利用的期刊，從學(xué)術(shù)性的刊物到業(yè)務(wù)通訊刊物與和本期刊一樣的商業(yè)性雜志。有各種有聲望的學(xué)術(shù)交流會、討論會及培訓(xùn)班，可以從各種研究機(jī)構(gòu)，包括我們工業(yè)貿(mào)易協(xié)會，全國音響與文藝物資協(xié)會取得來源。各個取得認(rèn)可的學(xué)院與大學(xué)也開始提供有關(guān)的課程。

第三種工具，也就是到目前為止最1重要的一種工具，就是良好的判斷力。設(shè)計者必須對人們有良好的理解，能夠作出超過技術(shù)性細(xì)則的判斷，能夠作出進(jìn)入人類內(nèi)在空間的判斷。一種技術(shù)上精1確的設(shè)計，可能由于裝配者不懂得裝配，或者由于用戶不懂得使用而遭到失敗。實(shí)際的使用者可能不知道如何去使用這個系統(tǒng)，制造商可能因?yàn)闆]有準(zhǔn)備好換代的產(chǎn)品而停止繼續(xù)生產(chǎn)某型號的產(chǎn)品

第四種工具，在過去的十年里它變得特別重要，就是計算機(jī)。具體用于音頻與聲學(xué)設(shè)計軟件的計算機(jī)模擬技術(shù)（CADS）可以大大加快設(shè)計速度，使得它們自己在設(shè)計者工具箱里占有一個席位。

但是，在這里一定要記住，計算機(jī)是不會自己做設(shè)計的，只有設(shè)計者本人才能設(shè)計音響系統(tǒng)。曾經(jīng)有一個向一個計算機(jī)編程員請教，是否有可能編出一個計算機(jī)的程序，可以預(yù)報誰將在騫馬比賽中騰出，這個編程員回答說：“當(dāng)然可以，這是非常容易的事，只要假定一匹馬是球形的??”