假山、雕塑在夜晚中的形象往往是堅(jiān)硬與冰冷的，但好的照明設(shè)計(jì)能讓這份冰冷煥發(fā)出別樣的光彩，適量燈光的點(diǎn)綴和渲染，帶來強(qiáng)烈的對比效果，山石瞬間進(jìn)化成庭院的標(biāo)識。利用植物的生長形勢，裝上大小不一的裝飾燈，讓燈光把造型優(yōu)美的花草樹木照亮，婆娑婀娜，呈現(xiàn)出在自然光下完全不同的姿態(tài)，不僅能夠使小樹和灌木在夜晚中綻放不一樣的自我，還能為夜晚的花園創(chuàng)造美景，通過明暗對比，彰顯具觀賞性的景觀，抓住人的眼球。

現(xiàn)代園林景觀的迅速崛起，主要體現(xiàn)在假山上。室外在園林景觀、小區(qū)、公園、廣場等地有大型塑石假山，室內(nèi)有假山盆景和室內(nèi)假山噴泉、假山魚池、庭院假山等等?，F(xiàn)代塑石假山雖然得到了人們的廣泛認(rèn)可，但是塑石假山本身存在天生的缺陷，和天然石假山相比，塑石假山缺少生氣。隨著塑石假山制作技術(shù)的不斷提高，塑石假山制作人員一般采用植物修飾。而苔蘚是用于修飾盆景假山、室外大型塑石假山的一類植物。苔蘚在假山中如此受歡迎，和苔蘚容易植物有著密不可分的關(guān)系。

林中的假山制作一大特點(diǎn)是無園不山，無山不水。因此，處理好山石與水的關(guān)系在假山園林造景中的作用尤為重要。

水作為中國園林假山制作疊加造山的血脈，其外型的基本原則是水繞山環(huán)。在總體布局上，水居其間，山吃其邊，尤其要交待明晰水的來龍去脈。

水又是無形無色的，全仰仗山形而成形、變形，憑著山色而上色、變色。所以，我們可以顛末各種山石外型表現(xiàn)出相應(yīng)的水的形狀和改動。

親水、戲水是人之常情，故理水要力求有與人親近處，甚至伸手便能觸摸水，不能只可望而不可及，水要表現(xiàn)出活力，可養(yǎng)魚可植蓮、荷、草等，忌死水一潭變驟變臭。

常見形狀如下：

(一)淹

要造也被水所淹的種種山石外型，其水池首要要做到斷漏，使之能盛得住水。例如，山前水池駁岸的操作程序是：1，基礎(chǔ)與池底需還澆注。2，池邊的駁岸先用磚砌至水面高度，再用水泥砂漿粉刷，然后再用山石在池內(nèi)拼疊包起池邊磚墻。

從外型上來說，山石吞沒于水中使山體如同自水中生長出來一般。其山石外型的千變?nèi)f化即可運(yùn)用水體的“淹”勢表現(xiàn)出山石在水中顯映影子的含糊之美。所以，在疊石造山外型中有“欲求山之高，先向水中深”的說法。

能構(gòu)成被水所吞沒的，主要是河、塘、潭、泉等的山石外型，而盤繞“淹”勢的水面進(jìn)行的山石外型改動很多，其間有山體外型、山洞外型、水洞外型、駁岸外型。此外還有水路、岸壁、石磯、碼頭號。

(二)流

水從高處流出，淌至低處，其勢可大可小，可緩可急。大處、急處為瀑布，小處、緩處為溪流。

(三)枯

即枯山水的外型技藝。如此京頤和園的龍王廟旁的山石等，其特點(diǎn)是將山石疊構(gòu)成如在水中一般，無水勝似有水。日本庭院中多選用此法。

(四)滴

可運(yùn)用山石的豎紋豎形做出如倒掛鐘乳樣式，使水沿石紋順下有水潭相接。

(五)濕設(shè)法使水不斷濕潤巖面之山石，這樣可使山石受水濕潤后其石質(zhì)、石色、石紋、石形，使得山石更加新鮮、生動。

假山設(shè)計(jì)人員首先要查勘現(xiàn)場，根據(jù)庭院情況的特征、方位、空間的大小，規(guī)劃好假山的高度體量等，畫好假山的平、立面圖，有前提再畫出假山的結(jié)果圖，便于施工。

假山施工人員根據(jù)設(shè)計(jì)人員做好的圖紙，塑造一個(gè)小型的假山模型，在假山模型制作當(dāng)中要做到質(zhì)、色、紋、面、體、姿要互相調(diào)和，預(yù)留植物栽種槽，做瀑布流水的應(yīng)預(yù)留水口和安置管線。

庭院假山和其他假山的制作差不多，主要造型手法有的“疊、豎、墊、跨、挑、壓、鉤、掛、撐、畫、雕”諸種，塑造出石峰、石洞、石壁、谷、壑、粉蹬道等，現(xiàn)在的塑石假山更重視總體的景不l雅結(jié)果，遠(yuǎn)看近看都是大天然的縮影。