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                                Gripoix有自己的琉璃制法，不同于直接成型，而是將琉璃高溫加熱融化至液態(tài)再運(yùn)用pate de verre(脫蠟鑄造的玻璃技術(shù)）使出品的每一顆琉璃形態(tài)自然逼真、晶瑩通透、色彩飽滿，與金屬的接觸也找不到接縫的痕跡。中國(guó)年輕藝術(shù)家周依與Gripoix合作呈現(xiàn)了一款名為菠蘿蜜系列的珠寶，飾品的制作先通過(guò)繪圖手稿進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計(jì)，在上海根據(jù)繪圖制成3D模型，再由Gripoix公司運(yùn)用脫蠟鑄造的玻璃技術(shù)以及鍍金來(lái)制成的成品 。大件琉璃廠家訂購(gòu)服務(wù)熱線

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                          古人皆是長(zhǎng)發(fā)，因而男女都可用笄或簪，以固定發(fā)髻或帽冠。東漢至魏晉南北朝，發(fā)釵成為女子的首飾。細(xì)圓的一根金絲或銀絲彎做兩股為釵腳，釵梁有窄有寬，幾乎都是光素?zé)o紋。釵身長(zhǎng)短都有，亦或成對(duì)使用，當(dāng)時(shí)壁畫中常見婦人高聳的云髻頂上發(fā)釵插作一排。《玉臺(tái)新詠》錄：“河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁”，“十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有蘇和香。頭上金釵十二行，足下絲履五文章”。詩(shī)中描寫莫愁女的發(fā)飾裝扮，與同期石刻繪畫中女子的穿戴完全一致。大件琉璃廠家訂購(gòu)服務(wù)熱線

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                              至于宋元時(shí)期的琉璃作坊，一直未有發(fā)現(xiàn)。至今為止發(fā)現(xiàn)較早的玻璃業(yè)加工場(chǎng)所，是山東博山（顏神鎮(zhèn)）元末明初的玻璃作坊遺址。在大約400平方米的范圍內(nèi)，有一座直壁方形大爐和21座加工玻璃的小爐，分布密集，排列整理。從小爐中的分析，每座小爐主要生產(chǎn)一種產(chǎn)品，如玻璃珠、玻璃簪等?，F(xiàn)場(chǎng)也出土了不少殘斷的琉璃簪釵，樣式符合元明時(shí)期的特征。也就是說(shuō)，因?yàn)椴Ａ魑锏牟煌瑧?yīng)用，當(dāng)時(shí)應(yīng)有單獨(dú)的小爐及技師制造琉璃簪釵。大件琉璃廠家訂購(gòu)服務(wù)熱線