電子音樂鍵盤管理

鍵盤樂器的一個缺點在于音樂家無法直接控制發(fā)音器，而且大多數(shù)鍵盤樂器的音高是固定的，演奏家無法更改它們，因此對演奏有一定的限制，比如無法產生滑音。鋼琴的音量可由演奏家自如地控制其變化幅度，可以從微弱朦朧、纖細如絲，到波瀾壯闊、宏偉壯麗。有些樂器使用特殊的構造和結構使得演奏家可以在一定程度上更改樂器的發(fā)音性能。鋼琴可以通過彈奏的速度來改變音響，在一定程度上通過踏腳板改變音色，音長的更改是非常有限的。管風琴的音長可以直接受演奏家的控制，但是音響和音色只能間接控制。優(yōu)點鍵盤樂器的一個優(yōu)點在于只要學會一種常見的鍵盤樂器，大多數(shù)鍵盤樂器就都可以演奏了。

想要了解更多請撥打圖中電話與我們聯(lián)系吧~~

十二平均律的早發(fā)明者是我國明朝的大數(shù)學家、天文學家、樂律學家朱載。他對我們剛知道的電子樂器非常有興趣，記得特別清楚的是當他讀到電傳簧風琴那一刻。依據(jù)史書，他遲已于1584 年之前創(chuàng)立了十二平均律這一偉大的律學理論，但由于受到當時社會條件的限制，并未在我國推廣應用。在音樂實踐，特別是音樂創(chuàng)作中，早成功的證實了十二平均律的優(yōu)越性并預示出光輝前景的，是德國的巴赫。他于1722 年寫了一部《平均律鋼琴曲集》　（原名為《平均律鍵盤曲集》），使用了全部24 個大小調，1744 年又完成了同樣應用24個大小調的第二部。這兩部曲集，被信仰教的西方音樂家稱為音樂藝術的“舊約全書”，足見其在音樂文化上經典性的價值和意義。鋼琴，正是一件的多聲的十二平均律樂器。

紀錄聲音的能力常被連結到電子音樂的產生，但不是必要。在某些需要大量輸入單一數(shù)字的系統(tǒng)中還有一種小型數(shù)字錄入鍵盤，基本上就是將標準鍵盤的小鍵盤獨立出來，以達到縮小體積、降低成本的目的。早的聲音記錄裝置是1857年由法國人愛德華-里昂·史考特·迪馬丁維爾（édouard-Léon Scott de Martinville）注冊專利的聲波記錄儀（phonautograph）。它外表上可以記錄聲音，但是無法回放。