下面簡(jiǎn)要介紹人造太湖石的識(shí)別特性，例如打磨，鉆孔和拼接。

（1）拋光太湖石。 一些天然太湖石表面粗糙，令人不愉快。 一些不道德的商人使用相對(duì)簡(jiǎn)單的打磨和拋光機(jī)對(duì)表面進(jìn)行拋光和拋光，以使它們顯得光滑。

關(guān)于拋光的太湖石，應(yīng)特別注意拋光的太湖石的表面光潔度。 如太湖石面拋光度很高，雙手非常光滑，沒有刺痛的感覺，所以這種太湖石很可能會(huì)被拋光。 同時(shí)，仔細(xì)觀察太湖石的表面。當(dāng)景石吊到預(yù)裝位置后，要用起重機(jī)掛鉤定石，不得用人定或支撐擺石定石。 通常，拋光的太湖石會(huì)在表面上留下或多或少的拋光痕跡。 如果發(fā)現(xiàn)一條小的拋光線，則可以判斷這塊太湖石是拋光的。  。

（2）太湖石鉆。  “滲漏與滲透”是評(píng)估太湖石材的主要標(biāo)準(zhǔn)。值得一提的是，太湖石通常作為案子石放在桌子或文案上，對(duì)質(zhì)量的要求很高，不僅石體的尺寸要適中，更重要的是，石的質(zhì)量要好。 一些天然太湖石塊厚，無(wú)孔，不透水且令人愉悅，因此它們沒有價(jià)值。 為了實(shí)現(xiàn)“滲漏和滲透”的形式并增加石材的價(jià)值，一些不道德的商人使用相對(duì)簡(jiǎn)單的鉆孔機(jī)在石材上打孔，然后打磨并打磨“孔”，使它們顯得“透明”。 外觀特征。

同時(shí)，還可以人為地?cái)U(kuò)大石材主體中的小孔，并使以前未連接的孔被人為地鉆孔，以使其“連通”以增加價(jià)格。

A.穿孔的太湖石與拋光的太湖石相似。 識(shí)別時(shí)要特別注意石材孔表面的光滑度。 如果石材孔的表面非常光滑，觸感光滑且沒有刺痛感，那么這種太湖石很可能會(huì)打孔。

B.天然太湖石的孔隙通常在表面上有凹凸不平，看起來(lái)不會(huì)像人造的“孔”。 這一點(diǎn)必須注意觀察和經(jīng)驗(yàn)。

C.仔細(xì)看一下太湖石的表面。 通常，已打孔和拋光的太湖石會(huì)在石材表面留下或多或少的拋光痕跡。 太湖石的“孔”是打孔和拋光的品種。

歷史遺留下來(lái)的太湖石有蘇州留園的“冠云峰”、上海豫園的“玉玲瓏”等園林名石。太湖石分為水石和干石兩種，唐吳融的《太湖石歌》 中生動(dòng)描述了水石的成因和采取方法：“洞庭山下湖波碧，波中萬(wàn)古生幽石，鐵索千尋取得來(lái)，奇形怪狀誰(shuí)得識(shí)。因?yàn)楹茈y找到和構(gòu)想一模一樣的石頭，因此選石的好壞決定了疊山是否成功，更多成功的假山作品都是因?yàn)槭^選得好?！备墒瘎t是4億年前形成的石灰石在酸性紅壤的歷久侵蝕下而形成。 除天然形成的以外，太湖石也有匠人參與加工的。據(jù)明代林有麟著《素園石譜》記載：“平江（今蘇州）太湖工人取大材，或高一二丈者，先雕置于急水中舂撞之，久之如天成，或以熏煙，或染之色”。

太湖石有三種：白太湖石、青黑太湖石、青灰色太湖石。采石工人攜帶工具潛水取石，用大繩捆綁，吊上大船運(yùn)往工地造園。 明畫家造園家文震亨在《長(zhǎng)物志》中寫道：“太湖石在水中者為貴，歲久被波濤沖擊，皆成空石，面面玲瓏?！究词w】即指太湖石的外表層石材，對(duì)于太湖石我們只要用心的觀賞，就會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)洞于洞之間也是別具風(fēng)味。”太湖石屬于石灰?guī)r，多為灰色，少見白色、黑色。石灰?guī)r長(zhǎng)期經(jīng)受波浪的沖擊以及含有二氧化碳的水的溶蝕，在漫長(zhǎng)的歲月里，逐步形成大自然精雕細(xì)琢、曲折圓潤(rùn)的太湖石。