印度古代慣用'五百'、'八萬(wàn)四千'等來(lái)形容眾多的意思，和中國(guó)古人用'三'或'九'來(lái)表示多數(shù)很相像。比如云南昆明筇竹寺的五百羅漢像就極其生動(dòng)有趣，就其形象看，有長(zhǎng)者、青年、學(xué)者、書(shū)生、武士、貧民、小販，還有樵夫，甚至五蘊(yùn)羅漢身上還爬有五個(gè)小孩。五百比丘、五百弟子、五百阿羅漢，在經(jīng)典中固然是常見(jiàn)的，但并不意味著是固定的數(shù)字。可是隨著十六羅漢的崇奉，五百羅漢像也便在五代時(shí)期見(jiàn)于繪畫(huà)和雕塑，不久便有許多寺廟建立了五百羅漢堂?！顿t愚經(jīng)》卷十三和《經(jīng)律異相》卷四十八記載，佛在波羅捺國(guó)為四眾說(shuō)法，時(shí)空中有五百只聽(tīng)到佛說(shuō)法的聲音，歡喜異常，便飛落下來(lái)聽(tīng)佛說(shuō)法。關(guān)于多羅漢的來(lái)歷，除了參加佛經(jīng)結(jié)集的五百比丘之說(shuō)外，還有說(shuō)為跟隨釋迦牟尼聽(tīng)法傳道的五百弟子的。在《賢愚經(jīng)》、《報(bào)恩經(jīng)》等經(jīng)中，另有種種說(shuō)法。

唐縣宏達(dá)雕塑工藝品制造有限公司是河北五百羅漢廠家，寺院五百羅漢銅像專(zhuān)業(yè)制作五百羅漢銅像，五百羅漢銅佛像等，我廠擁有五百羅漢雕塑模具，在眾多五百羅漢廠家中，五百羅漢價(jià)格低質(zhì)量?jī)?yōu)，可按要求定做加工。寺院五百羅漢銅像

我們常熟知的羅漢像主要包括十八羅漢、五百羅漢及十六羅漢，以此塑造的羅漢雕塑，形象各異，各有千秋，且選材多樣，不同形象賦予不同的定義，佛家形象自古都是正義的化身，不管是十八羅漢還是五百羅漢，在世人的眼中就是普度眾生、懲惡揚(yáng)善、維持正義的使者，為人類(lèi)世代所敬仰，羅漢銅像雕塑的鑄造，不僅讓人們對(duì)佛家形象有了清晰的認(rèn)識(shí)，更象征了中國(guó)的古文化，也象征著銅雕行業(yè)藝術(shù)的博大精深。通過(guò)這次辯論，金頭仙人終于認(rèn)識(shí)到自己所持理論的局限性，從此他皈依正法，經(jīng)過(guò)勤奮修持，終于獲得正果。

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漢化中，佛、菩薩的形象，到唐代已基本定型，逐漸類(lèi)型化，并有特定的衣飾相配。對(duì)五百羅漢的來(lái)歷，說(shuō)法很多，有代表性的說(shuō)法歸納起來(lái)如下：一是指跟隨釋迦牟尼聽(tīng)法傳道的弟子。而羅漢的傳說(shuō)流行較晚，大致從《法住記》后才開(kāi)始普及，因此較少地受到造像儀軌與供養(yǎng)儀軌的約束，加上有關(guān)的生平資料也不多，這都給了藝術(shù)家馳騁想象的余地，從而創(chuàng)造出眾多栩栩如生的形象來(lái)。比如云南昆明筇竹寺的五百羅漢像就極其生動(dòng)有趣，就其形象看，有長(zhǎng)者、青年、學(xué)者、書(shū)生、武士、貧民、小販，還有樵夫，甚至五蘊(yùn)羅漢身上還爬有五個(gè)小孩。這些都是現(xiàn)實(shí)生活中不同人物的真實(shí)寫(xiě)照。至于那些長(zhǎng)手羅漢、長(zhǎng)腳羅漢、長(zhǎng)眉羅漢、多目羅漢等更是姿態(tài)萬(wàn)千，再現(xiàn)了民間傳說(shuō)故事的氛圍。筇竹寺五百羅漢像的作者是四川人黎廣修。據(jù)禪宗等流派的教義，佛法平等，故而他把羅漢塑成世俗各界人物，而且黎廣修還把支持重修筇竹寺的云貴總督及筇竹寺方丈夢(mèng)佛長(zhǎng)老、自己本人乃至幾個(gè)高徒，全都塑進(jìn)羅漢群里。由于五百羅漢人數(shù)眾多，難以一一指實(shí)，故而有些皇帝的形象也被塑進(jìn)了羅漢群像里，而被附會(huì)為羅漢轉(zhuǎn)世，比如四川新都寶光寺的羅漢堂內(nèi)，康熙與乾隆被分別塑成第二百九十五阇夜多羅漢和第三百六十直福德羅漢。二位頭戴鳳冠，肩披錦氅，身著龍袍，安然而坐。由于康熙出過(guò)天花，于是阇夜多羅漢的臉上就有朵朵梅花形的麻子。北京碧云寺羅漢堂里第四百四十四尊“破邪見(jiàn)羅漢”，金身頂盔貫甲、罩袍登靴，兩手扶膝，雙目炯炯，儼然威武帝王身，這座羅漢堂建于乾隆年間，這尊羅漢像正是依乾隆本人塑成的。更加匪夷所思的是，筇竹寺內(nèi)羅漢像中，竟然出現(xiàn)了耶穌形象，這可能和清末西方傳教士在云南的活動(dòng)有關(guān)。