美人靠

君不見(jiàn)，一道美人靠曾留下多少引頸顧盼，或無(wú)奈、或慷慨、或落寞的身影。黛玉“倚欄桿兮涕沾襟”的哀愁，柳永“倚欄桿處，正恁凝愁”的離情，稼軒 “欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)、登臨意”的悲壯……這千百年來(lái)的詠唱，讓美人靠也漸漸詩(shī)意起來(lái)。穿越千年時(shí)光，美人靠早已不再是閨中秀女、墨客文人憑欄寄意的寂寥無(wú)奈了，它常常被建于回廊或亭閣圍檻的臨水一側(cè)，與碧碧凌波相映成趣。遠(yuǎn)望石舫，看噴泉小瀑濺起的點(diǎn)滴水光中，又仿佛看到古時(shí)婀娜女子，倚在美人靠上蹙眉凝思，默數(shù)經(jīng)年……

詩(shī)仙李白“沉香亭北倚欄桿”，杜甫“明年誰(shuí)此憑欄桿”，連造反的黃巢都“獨(dú)倚危 欄看落暉”，才子柳永“爭(zhēng)知我，倚欄桿處，正恁凝愁”，才女李清照“倚遍闌干，只是無(wú)情緒”，岳飛“怒發(fā)沖冠憑欄處，瀟瀟雨歇”，辛棄疾“把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意”。

動(dòng)人的當(dāng)數(shù)后主李煜那首《浪淘沙》，“獨(dú)自莫憑欄，無(wú)限江山，別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”。它堪稱是中國(guó)傳統(tǒng)建筑中“文藝的構(gòu)件”。

“高墻小井”的徽州民居中常見(jiàn)美人靠，一般設(shè)在頂樓朝向天井的一側(cè)。按照舊時(shí)風(fēng)俗，待字閨中的年輕女子宜拋頭露面，百無(wú)聊賴之際，她們時(shí)常坐在天井邊的椅子上仰望頭頂那一片天空，目送掠過(guò)的白云或飛鳥(niǎo)遠(yuǎn)去—— 這很有可能是美人靠這個(gè)浪漫名字真正的淵源。

人在疲憊的時(shí)候，站著想坐，坐了又想躺。人在悠閑的時(shí)候，觀賞景色的時(shí)候，也需要放松自己。江南的園林，長(zhǎng)廊短亭，樓閣水榭，都有美人靠，向著湖面或荷池傾斜，讓走累的游客舒適地休息一下，更加悠閑地觀賞景色，可見(jiàn)美人靠不僅僅屬于美人。宋代以來(lái)的家具，以椅子代表人體的解放，不再經(jīng)常跪著生活。宋代的木建筑除了營(yíng)造技術(shù)登峰造極以外，把木建筑的藝術(shù)也發(fā)展到個(gè)高峰。今人已經(jīng)很難見(jiàn)到宋代的建筑，唯有少量明清木建筑還在風(fēng)雨飄搖中生存。

中國(guó)的傳統(tǒng)園林，特別是私家園林，追求的既不是宏大，也不是奢華，而是優(yōu)雅和精致，通過(guò)曲曲折折、柳暗花明的變化來(lái)營(yíng)造引人入勝的空間體驗(yàn)，在這樣的設(shè)計(jì)理念之下，身姿曼妙的美人靠當(dāng)然“廣闊天地，大有可為”，因而成為園林建筑中的?？?，回廊、亭榭中不可或缺的部分。

　　中國(guó)南方的民居，徽式獨(dú)具一格。粉墻黛瓦，庭院深深，內(nèi)有天井。庭院樓上的天井周邊，設(shè)有走廊和欄干，欄干邊上的美人靠，與雕梁畫(huà)棟、藻井花窗構(gòu)成庭院里的樓閣之美