紅外線話筒的優(yōu)點與缺點——詩樂電子一套會議室音響設(shè)備生產(chǎn)廠家

③、紅外線話筒會不會互相干擾？

　　紅外線是以直線方式傳播的，因此在各個相對獨立空間內(nèi)的紅外線無線話筒之間是不會相互干擾的。但如果把相同頻率的紅外線話筒放在同一空間內(nèi)，則會因相互干擾而無法正常使用。目前紅外線話筒一般有兩個獨立的區(qū)分頻率，即A、B通道（在發(fā)射端都有明顯的區(qū)分），一臺紅外線接收主機(jī)能同時接受A、B通道各一支話筒的信號，但不能接受兩支或以上A通道；兩支或以上B通道信號。

　　④、紅外線話筒會受到瑩光燈、電燈等照明設(shè)備光線的干擾嗎？

　　紅外線話筒在設(shè)計時，選用的紅外光頻段已避開了這些照明設(shè)備輻射的紅外光頻段，因此不會受到干擾。

　?、?、紅外線話筒在兩個相臨的空間使用，當(dāng)門對門打開時，會不會相互干擾？

　　通常情況下不會出現(xiàn)干擾，只是在理論上存在干擾的可能。雖然紅外光線可能透過打開的門進(jìn)入相鄰的空間，但透過門進(jìn)入的光線在能量上較該空間內(nèi)的紅外線話筒弱得太多，至少相差一個數(shù)量級，接收主機(jī)對同頻信號，總是接受能量高（強(qiáng)度高）的信號，因此透過門進(jìn)入的紅外線幾乎沒有被接收的可能。

⑥、紅外線話筒既然是用紅外光作為載波，會不會因為空間內(nèi)人的走動，或者發(fā)射端的移動而出現(xiàn)斷訊呢？

　　光線具有非常強(qiáng)的反射性能，發(fā)射端送出的光信號不需要直接達(dá)到接受端，而只要經(jīng)過反射面反射、散射后的光信號到達(dá)接收窗口就能確?？煽拷邮?。目前紅外線話筒都采用了多點發(fā)射和多點接收技術(shù)，進(jìn)一步保證了接受的可靠性，發(fā)射端向空間各個方向發(fā)射的紅外線信號，經(jīng)各個反射面的反射，散射后，會在相對密封的空間內(nèi)形成一個致密的，看不見的，沒有盲點的光網(wǎng)。

　?、摺⒓t外線無線話筒在娛樂場所的使用，有沒有數(shù)量上的限制？  

　　沒有數(shù)量上的限制。紅外線無線話筒只有兩個頻點以區(qū)分同一空間內(nèi)使用的兩支話筒，即A、B兩個通道，由于紅外光線不能穿透墻體或不透明的分隔物，因些不同空間內(nèi)的完全相同的系統(tǒng)之間不會相互干擾。使用上可以無使用。

簡介 5.1影K套裝組合部分——一套會議室音響設(shè)備生產(chǎn)廠家

 5.1影K套裝 保持一貫的豪邁音色風(fēng)格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向?qū)?，提供新的臨場應(yīng)用設(shè)計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

設(shè)備分電源故障：設(shè)備本身的電源故障也可以分為

3

部分：

1

、設(shè)備內(nèi)部本身的

電路部分故障，

這個我們一般的音響師沒辦法排除，

需要專業(yè)的維修人員或設(shè)備供應(yīng)商來保

修。

2

、供給設(shè)備的電源有問題，比如有一些直流供電的設(shè)備要使用變壓器，有時候變壓器

會出現(xiàn)故障；

還有就是連接設(shè)備的電源線有問題，

這種情況很少發(fā)生，

不過也真有好好的電

源線看起來沒問題就是不通電，而換一條電源線故障就排除的時候。

、接插設(shè)備的裝置有

問題，

比如與設(shè)備相連接的插座、

電源時序器等有問題，

這種故障的發(fā)生機(jī)率相對來說還是

很高的，特別是在流動演出時要更加注意。

獅樂音響創(chuàng)建于2000年9月份，是一家集研發(fā)、生產(chǎn)、銷售、工程于一體的專業(yè)廠家，榮獲“音響”獅樂音響專業(yè)品牌，公司涉足產(chǎn)品包括：壁掛式會議音響，無線話筒  會議音響廠家 KTV音響 等周邊設(shè)備，手拉手會議系統(tǒng)   一套會議室音響設(shè)備生產(chǎn)廠家5.1影K套裝 保持一貫的豪邁音色風(fēng)格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向?qū)?，提供新的臨場應(yīng)用設(shè)計，創(chuàng)造新的消費型態(tài)，創(chuàng)造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

使用均衡器調(diào)整聲反饋： 很多音響師都會有一個困惑：調(diào)整聲場和調(diào)整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區(qū)分開來呢？實際上兩者當(dāng)然有區(qū)別，雖然調(diào)整步驟和方法是一樣的，但其達(dá)到的目的和效果是不一樣的。調(diào)好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優(yōu)化、處理，而沒有辦法解決大部分話筒的聲反饋。簡單來說調(diào)整聲場針對的建筑物；調(diào)整、抑制聲反饋針對的基本上是話筒。假如一個舞廳的音響系統(tǒng)中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，再設(shè)想下假如這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數(shù)又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難，我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋。 首先把所有的話筒分類，選出經(jīng)常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG的話筒，2只SHURE的話筒，然后再用像調(diào)整聲場一樣的方法來調(diào)整聲反饋：  1、比如我們可以先拿一只SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個800Hz主要回輸點。

2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內(nèi)尋找回輸點，假如我們在a舞臺區(qū)域內(nèi)找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區(qū)域內(nèi)又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區(qū)域內(nèi)還找到了一個3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區(qū)域內(nèi)就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點 ，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當(dāng)然這三個舞臺區(qū)域內(nèi)在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸厲害發(fā)現(xiàn)3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據(jù)情況靈活調(diào)整。

啟動時間(ATTACK)的調(diào)整：啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應(yīng)在50ms-80 ms之間較合適。啟動時間就是指當(dāng)信號電平超出我們所設(shè)置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內(nèi)開始工作，就好像一個水閘在多長時間內(nèi)可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態(tài)和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態(tài)，還會產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動時間較短一點好,一般調(diào)整在類似時鐘10點和12點的位置。 

恢復(fù)時間(RELEASE)的調(diào)整：恢復(fù)時間恰恰相反，需要慢一點，綜合來說在400ms-600 ms之間較合適。通常來說恢復(fù)時間都要稍微長一點，否則音樂會產(chǎn)生跳躍感和突兀感，但也不能太長，否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀態(tài)，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時一浪接著一浪很有規(guī)律很自然，如果浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了浪，那兩個浪花互相撞擊就顯得沒有規(guī)律沒有層次感了。上面我還舉了一個打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當(dāng)然也不行了，需要掌握一個度，在合適的時候閉嘴。這方面具體設(shè)定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進(jìn)行合理的調(diào)整,一般調(diào)整在類似時鐘13點和14點的位置。