博物館場(chǎng)景制作

博物館場(chǎng)景制作流程場(chǎng)景主題中心突出：場(chǎng)景燈光的塑造不僅僅是純粹的打亮和重點(diǎn)照明，如何用燈光渲染出場(chǎng)景所表達(dá)的主題尤為重要。

孟郊《游子吟》場(chǎng)景以星空燈光、人物重點(diǎn)燈光、屋檐部分燈光相結(jié)合，將繁密星空下織線的慈母與將要遠(yuǎn)行的游子即將離別時(shí)的深篤之情給予了充分的表達(dá)，千叮嚀萬(wàn)囑咐盡在靜靜針線間。博物館場(chǎng)景制作流程本文從具體展館出發(fā)，通過(guò)分析其逼真場(chǎng)景的構(gòu)成元素、手段運(yùn)用技術(shù)等方面，分析其技術(shù)運(yùn)用的重難點(diǎn)，試圖探索出一條場(chǎng)景復(fù)原營(yíng)造的新思路。燈光將光輝母愛(ài)的主題給予了淋漓盡致的呈現(xiàn)。

博物館場(chǎng)景制作流程設(shè)計(jì)和制作方面

博物館場(chǎng)景制作流程不重視輔助展品的內(nèi)容策劃。輔助展品只是博物館展覽的手段，必須服務(wù)和服從于內(nèi)容傳播的需要，要將展示內(nèi)容與輔助形式有機(jī)結(jié)合起來(lái)，才能起到準(zhǔn)確、完整、生動(dòng)地表現(xiàn)展覽的作用。因此，博物館場(chǎng)景制作流程無(wú)論是藝術(shù)的或數(shù)字的輔助展品，都應(yīng)該高度重視展示內(nèi)容的策劃和演繹。另一方面，陳列展覽提出的觀點(diǎn)、思想、知識(shí)和信息都必須建立在科學(xué)的學(xué)術(shù)研究成果之上。輕視輔助展品的內(nèi)容策劃，偏好玩技術(shù)秀或形式秀，是造成我國(guó)博物館輔助展品不成功的主要原因之一。

博物館場(chǎng)景制作流程輔助展品必須服務(wù)和服從于展覽主題和內(nèi)容傳播的需要。輔助展品作為展示的一種形式表現(xiàn)手段，必須以內(nèi)容解讀為基礎(chǔ)，要起到準(zhǔn)確、完整和生動(dòng)地傳播展覽主題和內(nèi)容的作用。綜合藝術(shù)的造化之功讓城市的蛻變過(guò)程，演繹得渾然天成栩栩如生，讓參觀者陡生隔世之感。任何脫離展示內(nèi)容，為形式而形式、玩技術(shù)秀的輔助展品，均會(huì)產(chǎn)生適得其反的效果。

博物館場(chǎng)景制作流程傳播內(nèi)容是輔助展品的核心。博物館展覽傳播的是經(jīng)過(guò)篩選和加工過(guò)的知識(shí)，因此，輔助展品內(nèi)容的取舍、編排和策劃，既要考慮輔助展品傳播內(nèi)容必要的知識(shí)點(diǎn)和信息點(diǎn)，同時(shí)也要照顧到展品形式的通俗性、生動(dòng)性和趣味性，以適應(yīng)普通觀眾的參觀習(xí)慣和審美。有時(shí)標(biāo)本難以表現(xiàn)歷史或自然的現(xiàn)象，再現(xiàn)過(guò)程和變化，解剖展品的結(jié)構(gòu)等，導(dǎo)致展覽難以直觀、生動(dòng)、有效地傳播知識(shí)和信息。

博物館場(chǎng)景制作流程采用微縮景觀的處理手法，前段復(fù)原湘江的局部，湘江岸邊的商鋪、碼頭、客棧等各種建筑。為增加微縮景觀的生動(dòng)性，在江面上放置各種來(lái)往船只的模型以及船上的船夫及商販，博物館場(chǎng)景制作流程在臨江的街道和碼頭上設(shè)計(jì)各種船夫、碼頭搬運(yùn)工、挑夫、商人、伙計(jì)、馬車、小販，小攤主等各種生活氣息和碼頭信息相吻合的人物和布景（幌子、錦旗、招牌、牌坊等）背景油畫(huà)延伸湘潭的城市建筑和街道以及遠(yuǎn)處的地勢(shì)地貌，使觀眾對(duì)整個(gè)湘潭當(dāng)時(shí)的繁華和城市布局有個(gè)直觀的了解。博物館場(chǎng)景制作流程可變焦憑借對(duì)專業(yè)燈光領(lǐng)域“光感質(zhì)”的多年研究與創(chuàng)新，依靠三可特有的“清透”與“厚重”的創(chuàng)新專業(yè)燈光技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了與多媒體燈光的有效融合，將溧陽(yáng)博物館自然景觀的真實(shí)自然感進(jìn)行了真切打造，令觀眾倍感身臨其境，猶如置身真實(shí)的自然景觀之中。博物館場(chǎng)景制作流程