沉雕。又稱"線雕"，即選用"水磨沉花"雕法的藝術(shù)品。此類雕法吸收中國畫與意、堆疊、線條外型散點(diǎn)等傳統(tǒng)筆法，石料經(jīng)平面加工拋光 后，描畫圖畫文字，然后依圖刻上線條，以線條粗細(xì)深淺程度，使用暗影表現(xiàn)立體感。此類商品大都用于修建物的外壁外表裝修，有較強(qiáng)的藝術(shù)性。

　　影 雕。在早年的"針是非"技術(shù)基礎(chǔ)上開展起來的新技術(shù)品。早的著作是60年代未由惠安演員創(chuàng)造的，因著作都以相片根據(jù)，故稱"影雕"。這種雕件以玉晶湖青 石切鋸成平板作為資料，先把外表磨光，使用其經(jīng)琢鑿能顯現(xiàn)白點(diǎn)的特性，以尖細(xì)的東西琢出大小、深淺、疏密不一樣的微點(diǎn)，僅分是非的不一樣層次，使圖畫顯現(xiàn) 出來，不光細(xì)膩傳神，并且獨(dú)具神韻，是石雕向純藝術(shù)化的開展，為石雕技術(shù)出產(chǎn)拓荒了新的路途

噴泉雕塑是現(xiàn)在非常常見的一種景觀，在公園、廣場或者是在自家的庭院中，石雕噴泉都會擺出各種姿勢的水柱。石雕噴泉是一種擺放在室外的觀賞品，在外面的風(fēng)吹雨淋中會受到一定的污染和腐蝕，為了保證石雕噴泉的使用壽命，我們必須要做一些防護(hù)措施。

　 　在石雕噴泉投入使用前，我們就要為石雕噴泉打一層蠟，用以維護(hù)石雕噴泉。由于蠟是一種不透氣材料，敷在石材外表會使石材的細(xì)孔封閉后，那么石雕噴泉內(nèi)部 和反面的濕氣發(fā)出不出來，積存在石材內(nèi)部時間久了就會出現(xiàn)病變。所以蠟打上之后還要除掉這層蠟，現(xiàn)在還有一種液體的蠟水可以用以對石雕噴泉的防護(hù)，但是這 種蠟水會影響石雕噴泉的質(zhì)感。

　　現(xiàn)在比較常用的一種保護(hù)物是滲透性防護(hù)產(chǎn)物，這種產(chǎn)物多是溶劑或水，將一些有用的防水材料帶到石材內(nèi) 部．形成一層防護(hù)屏障，可以避免水和液體對石雕噴泉造成傷害。滲透性的防護(hù)產(chǎn)物不會改變石材的天然質(zhì)感，并且保持了石材的透氣性。石雕噴泉的養(yǎng)護(hù)設(shè)施在不 斷的進(jìn)步和研究中，石雕噴泉的使用時間也就越來越長。

濟(jì)南龍卓雕塑藝術(shù)有限公司是一家以經(jīng)營雕塑為主的設(shè)計與制作型企業(yè)，公司位于山東省濟(jì)南市，注冊資本為500萬，主要經(jīng)營玻璃鋼雕塑、不銹鋼雕塑、浮雕、銅雕塑等產(chǎn)品。龍卓雕塑藝術(shù)有限公司秉承“誠信、共贏”的經(jīng)營理念,堅持用戶至上、以科技服務(wù)客戶，堅持技術(shù)進(jìn)步、不斷 創(chuàng)新、不斷超越，已經(jīng)成為一家在雕塑行業(yè)頗具實(shí)力和規(guī)模的企業(yè)。

浮雕，指的是一種雕刻圖像脫離平面而浮突于材質(zhì)之上的雕刻藝術(shù)，是平面圖畫與立體雕刻融合的結(jié)果。在壽山石雕刻中，浮雕是一種介于圓雕與薄意之間的表現(xiàn)形式。明清時期，為了造型而舍料、開負(fù)空間的奢玩情形經(jīng)常見到，當(dāng)時的浮雕偶爾會作為輔助裝飾出現(xiàn)在壽山石硯臺與章體四周，但也不是主流。晚清之后，惜才之風(fēng)的興起讓雕刻師對壽山石的處理工藝開始改變，浮雕開始作為一種獨(dú)立的技法被運(yùn)用在印鈕、擺件以及掛件之中，一些原先因為太薄而不能用于圓雕或切章的石料也有了用武之地。浮雕根據(jù)下刀的深淺，畫面壓縮的程度，又可分為淺浮雕與高浮雕。從空間構(gòu)造及呈現(xiàn)形式上看，淺浮雕更接近薄意，而高浮雕更接近圓雕。

濟(jì)南龍卓雕塑藝術(shù)有限公司是一家以經(jīng)營雕塑為主的設(shè)計與制作型企業(yè)，公司位于山東省濟(jì)南市，注冊資本為500萬，主要經(jīng)營玻璃鋼雕塑、不銹鋼雕塑、浮雕、銅雕塑等產(chǎn)品。龍卓雕塑藝術(shù)有限公司秉承“誠信、共贏”的經(jīng)營理念,堅持用戶至上、以科技服務(wù)客戶，堅持技術(shù)進(jìn)步、不斷 創(chuàng)新、不斷超越，已經(jīng)成為一家在雕塑行業(yè)頗具實(shí)力和規(guī)模的企業(yè)。

浮雕是在平面上雕刻出凹凸起伏形象的一種雕塑，是一種介于圓雕和繪畫之間的表現(xiàn)形式。浮雕的空間構(gòu)造可以是三維的立體形態(tài)，也可以兼?zhèn)淠撤N平面形態(tài)：既可以依附于某種載體，又可相對獨(dú)立地存在。一般地說來，為適合特定視點(diǎn)的觀賞需要或裝飾需要，浮雕相對圓雕的突出特征，是經(jīng)形體壓縮處理后的二維或平面特性。浮雕與圓雕的不同之處，在于它相對的平面性與立體性。它的空間形態(tài)是介于繪畫所具有的二維虛擬空間，與圓雕所具有的三維實(shí)體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由，在平面背景的依托下，圓雕的實(shí)體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及學(xué)中的虛擬與錯覺來達(dá)到表現(xiàn)目的。