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香爐廠家分享 泥塑佛像的保養(yǎng)點(diǎn)擊數(shù)：271 　時(shí)間：2019-1-2 11:20:49 【香爐廠家】：泥朔佛像在古代比較多,至今保留下來(lái)的有各石窟佛像,多是泥塑佛像.，由于用料的特殊性曾經(jīng)輝煌過(guò)幾千年，以前佛像生產(chǎn)條件是非常艱難的，生產(chǎn)力比較低，而且進(jìn)行佛像創(chuàng)作的人員不是特別多，工具與生活條件都有限。特別是大型佛像，普通人家根本無(wú)法使用木雕佛像、銅雕佛像或石雕佛像等造價(jià)昂貴的材質(zhì)，而且需要非常先進(jìn)的生產(chǎn)工具與非常高超的技術(shù)的雕刻師傅。室內(nèi)用爐選擇有蓋的、造型精美的熏爐或臥香爐，以便使用篆香、盤(pán)香或線香臥燒，燃燒時(shí)間也比較持久，又可減少煙氣、減少污染，使室內(nèi)更加潔凈。

但是使用泥朔造像就比較簡(jiǎn)單了。它所需的材料，隨地都是，資源豐足，而且不必考慮原材料對(duì)佛像大小的影響。泥朔佛像取材容易,生產(chǎn)的工具簡(jiǎn)單,這些因素讓古代生產(chǎn)佛像成為一個(gè)普遍現(xiàn)象。古代很多遺留下來(lái)的佛像有好些是泥朔的佛像。

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泥塑佛像的保管，泥塑佛像絕大多數(shù)在石窟內(nèi)、廟內(nèi)或可移動(dòng)的泥制小型雕塑。 導(dǎo)致古代泥塑佛像破損的原因很多，有人為因素?fù)p壞和自然因素?fù)p壞。

   1、自然因素就有潮濕的影響，水溶性鹽類(lèi)及支撐佛像內(nèi)部結(jié)構(gòu)的變化，微生物的生長(zhǎng)，物理氣候(通常指溫度和濕度)的變化，日曬、雨淋以及風(fēng)沙的侵襲，大氣污染物的作用等等。此外，不正確的修復(fù)方法以及使用了一些不適當(dāng)?shù)男迯?fù)材料，也往往會(huì)加速泥塑佛像的變質(zhì)。在古代，焚香祭拜時(shí)通常用的都是三足香爐，而在漢代前，我國(guó)就出現(xiàn)過(guò)以陶、瓷、銅、鐵、瓦為材料制成的香爐。

    2、泥塑佛像常見(jiàn)的病變現(xiàn)象主要有空臌、剝落，酥粉、龜裂起甲、起泡、脫膠掉皮、畫(huà)面褪色、變色及污染(霉斑、昆蟲(chóng)屎斑、煙熏等)。 泥塑佛像長(zhǎng)期保存下去，重要的是創(chuàng)造良好的保護(hù)環(huán)境。又像一座峰巒疊嶂的仙山，自下而上，整個(gè)山脈錯(cuò)落有致，加上中央的尖頂，正好為13條，這在我國(guó)傳統(tǒng)文化里是個(gè)吉祥的數(shù)字。防止病變的發(fā)生比治理病變更加重要．只有徹底地消除、產(chǎn)生病變的根源，才能從根本上保護(hù)好泥塑佛像。

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     香爐也是我們古代的一種風(fēng)行的文化，今天我們撫州市東鄉(xiāng)區(qū)神雕佛藝有限公司作為一個(gè)多年的香爐廠家就來(lái)跟大家說(shuō)說(shuō)這香爐，香爐不僅能夠焚香，也能夠作為歷史的見(jiàn)證、文獻(xiàn)的載體，隨著香爐的發(fā)展，越來(lái)越多的香爐開(kāi)始進(jìn)入收藏行業(yè)，收藏香爐的你知道，什么樣的香爐才是好的香爐嗎?香爐的價(jià)值也體現(xiàn)在造型、鑄工、大小以及重量上。造型以古雅渾厚為上，有耳足的比無(wú)耳足的要好，鑄工越精越好。以大小而言，徑8-12厘米的爐常見(jiàn)，屬于小號(hào)；廠家主營(yíng)產(chǎn)品有銅佛像、鐵佛像、銅寶鼎、多層寶鼎、圓香爐、方香爐、大銅鐘、青銅油燈、黃銅油燈、千佛燈東漢越窯褐釉香熏，它造型生動(dòng)，質(zhì)樸自然，不帶托盤(pán)。徑15厘米左右的爐是中號(hào)，數(shù)量比小號(hào)少，但價(jià)值比小號(hào)高；而徑大于20厘米的爐是大號(hào)，工藝精者稀見(jiàn)，價(jià)值也很高。在同樣尺寸的情況下，爐越重價(jià)值也越高。收藏香爐、把玩香爐是古代文人雅士的愛(ài)好，收藏者們對(duì)于喜愛(ài)的香爐要進(jìn)行精挑細(xì)選，才能讓買(mǎi)回去的東西稱(chēng)心如意。