太湖石是特別常見的傳統(tǒng)供石，以外型取勝，“瘦、皺、漏、透”是其詳細(xì)的特性，多呈潔白無瑕、重巒疊嶂之姿。一、瘦：瘦是指賞析石體態(tài)，且模樣怪異；石體又高又挺，線條清晰。宋玉在《登徒子好色賦》中有“增之一分則太長(zhǎng)，減之一分則過短”，這一樣可以用于賞欣太湖石：增之一分則松馳、減之一分則羸弱。太湖石“瘦”的標(biāo)準(zhǔn)是什么呢？能為“瘦中見奇，奇現(xiàn)骨筋，骨有不屈不撓，不屈不撓發(fā)愣，神中凝氣”，雖削瘦那的，卻威武不屈。太湖石的“瘦”一樣如此。形如美人，則要婀娜多姿；狀若，則要孔武有力；似山川，則需氣勢(shì)磅礴或逶迤秀美；如萬獸，則追求身型或姿態(tài)的相以。二、皺：皺是指賞析石體態(tài)起伏，隱約可見；石體凹凸，線條若明若暗。但皺中見變，變中有態(tài)，態(tài)現(xiàn)密秘。三、漏：漏是指賞析石體態(tài)稱心，熔洞全線通車；石體那的，連環(huán)透空。但漏中見靈，靈現(xiàn)雋智，中式庭院擺件報(bào)價(jià)，智有聰慧。太湖石的特性就是“靈”。雖稱心透空，卻變化多勢(shì)?；蛴徐`氣晃動(dòng)之魂；或有一剎那變幻之感；或有狂奔湘源之勢(shì)；或有節(jié)奏感節(jié)奏性之韻，中式庭院擺件，總體給人一種謙遜聰慧的感覺。四、透：雖樣子怪異，卻怪中有格，異中見韻?；蚱鸱纪共黄街杏泄?jié)奏性；或若明若暗中有節(jié)奏感；或在無形之中見有形化化；或在密秘之中見忠厚老實(shí)，總體上給人一種變中見異、臥虎藏龍的感覺。

太湖石有三種：白太湖石、青黑色太湖石、灰綠色太湖石。采石工人帶上工具深潛取石，用大繩捆縛，吊上大船運(yùn)到施工工地造園。明藝術(shù)家造園家文震亨在《長(zhǎng)物志》中寫到：“太湖石在水中者為貴，歲久被浪濤沖擊性，中式庭院擺件定制，皆成空石，全方面如意?！碧瘹w屬于石灰?guī)r，多見深灰色，罕見乳白色、黑色。石灰?guī)r長(zhǎng)期性承受波浪紋的沖擊性及其帶有二氧化碳的水的溶蝕，中式庭院擺件價(jià)格，在難熬的歲月里，逐步完善自然界精雕細(xì)刻、坎坷圓滑的太湖石。

發(fā)病原因特點(diǎn)：據(jù)《清異錄》載：五代后晉時(shí)始有的人玩賞，到唐朝慢慢特別是在。唐代置身相位角之尊的牛僧孺便是一個(gè)酷愛個(gè)人收藏太湖石的人。他在官邸歸仁里和南郭的別墅區(qū)個(gè)人收藏太湖石頗具白居易稱他“休息之時(shí)，與石相伴”，甚至到了“待之如賓友，親之如賢哲，重之如晶石，愛之如子孫后代”的水平，不難看出其愛石之深。白居易曾寫有《太湖石記》描述太湖石，《云林石譜》中也有記敘，而發(fā)生在宋代中后期的“花石綱”指的便是太湖石，從而導(dǎo)致了。

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