在場景模型制作中，也為了追求更好的效果模型中應有豐富的材料和質(zhì)感的表現(xiàn)。但是在實際的模型制作中很多成品的附件往往價格昂貴，還必須從渠道尋找.所以我們可以從身邊一些有限的材料入手。如油泥、木屑、銅絲、石膏、貼紙等.盡量發(fā)揮不同材料的各自特征，還可以在單個模型制作中從廢棄的環(huán)保材料入手巧妙構(gòu)思合理組織運用進一步來表現(xiàn)場景模型的豐富質(zhì)感


場景復原模型

   (1) 制作情景要有深入構(gòu)思的過程，這一過程包括：

   (a) 你想要做情景的所處時間，微縮場景哪家好，它將展示的主題。

   (b) 你可以掌握的模型制作技法和模型材料、套材等。這些將有助于在情景中有能力準確表達你的意圖。

   (2) 背景資料的收集為重要，避免在情景中出現(xiàn)“硬傷”。

   歷史情景一定要具有真實性，例如德軍進攻波蘭時的情景，布置了一輛虎式坦克，微縮場景找哪家，而在1939年時德軍根本還沒有裝備虎式坦克，這就是要強調(diào)的不能出現(xiàn)的“硬傷”?？赡芪疫@個例子太明顯，是低級的錯誤。而有許多需要仔細考證，才能發(fā)現(xiàn)的細節(jié)就是使大家犯錯誤的禍首了，諸如1939年時德軍的是什么樣式的；蘇軍1942年的單兵裝備是哪幾種；美軍除了軍援他國，M3坦克自己有沒有使用呢；以及各式軍標、符號等等，這些細節(jié)問題，只有充分考證后，才是真實歷史的縮影、凝固的精彩瞬間。

修復古建筑要用原有的材料、原有的技術，這是貫徹修復原則、搞好古建筑修復的根本保證。但是，在當前的古建筑修復中，材料和技術都存在問題。

現(xiàn)在，古建修復的難題是木料缺乏，尤其干木料缺乏，大材積的干木料更缺乏。我國本身森林資源短缺，建筑市場木材需求量又很大，微縮場景制作，供不應求，只能現(xiàn)采現(xiàn)用，木材含水率高。古建修復受工期和資金所限，甘肅微縮場景，又不能事先買進木材等待自然干燥。濕木材用于古建修復不僅難以保證質(zhì)量，還極易糟朽，這是一個很大的難題。

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