素描半身

4、刻畫

深入刻畫要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實(shí)關(guān)系，使局部的細(xì)節(jié)刻畫自然諧調(diào)地融入整體的大關(guān)系之中。深入刻畫要抓住重點(diǎn)，切不可面面俱到地看見什么畫什么。

一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點(diǎn)。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫;其次是手的形態(tài)“性格”；再次是衣紋。

頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的部分，因此頭部的形體和色調(diào)都要放在相應(yīng)的空間中去認(rèn)識和刻畫。

從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應(yīng)是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個(gè)色調(diào)；要著力分析和表現(xiàn)頭部額、顴和下頦的轉(zhuǎn)折；五官的刻畫要諧調(diào)一致，雙眼的描繪要相互照應(yīng)，要與人物形象的動態(tài)，精神氣質(zhì)結(jié)合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥于高光等細(xì)節(jié)。

要依據(jù)頭部的體積關(guān)系，處理好頭發(fā)與背景、頭發(fā)與面部的虛實(shí)關(guān)系，以便于面部刻畫與調(diào)整，使其更富神韻。頸部的刻畫要與頭部和衣領(lǐng)聯(lián)系起來。

頸部的處理要虛，與頭部構(gòu)成以虛襯實(shí)的效果，創(chuàng)作素描半身作品，衣領(lǐng)的處理要簡而實(shí)，與頸部構(gòu)成以實(shí)襯虛的效果。

手的刻畫從認(rèn)識手的一般造型特征和運(yùn)動規(guī)律入手。要畫準(zhǔn)手的形象和動態(tài)必須從大處著眼，創(chuàng)作素描半身報(bào)價(jià)，確定手腕、手掌的基本造型，包括其縮形和明暗轉(zhuǎn)折。

手指分為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿態(tài)。要注意手指關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，在刻畫中要有主次。

總之，手指的刻畫與手的形象和動態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視。

衣紋的刻畫衣紋的刻畫要有分析有選擇，不能照抄描摹，要與人物的動態(tài)趨勢，前后空間及其變化相聯(lián)系。

首先要抓住肩關(guān)節(jié)下面的腋窩、肘關(guān)節(jié)的肘腕等部位衣紋的大轉(zhuǎn)折關(guān)系，對其形態(tài)的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現(xiàn)。

一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應(yīng)深入，精細(xì)一些；較遠(yuǎn)部位的衣紋表現(xiàn)則應(yīng)概括，簡略一些。

胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關(guān)系，創(chuàng)作素描半身，但也應(yīng)簡潔而準(zhǔn)確地表現(xiàn)形體。

素描半身

五、全側(cè)半身像的動態(tài)分析

由于全側(cè)面角度半身像構(gòu)圖的特殊性，在抓取半身像動態(tài)時(shí)所要參考的點(diǎn)會增多，對象的后背輪廓會成為一個(gè)重要的表現(xiàn)內(nèi)容。畫全側(cè)半身像的把握重點(diǎn)則是對前后空間的塑造。

在構(gòu)圖時(shí)要增加對模特后背的關(guān)注，不能為了增加畫面的視覺沖擊力而拉近與對象的距離；全側(cè)面中更要應(yīng)該對手部進(jìn)行細(xì)致刻畫。

素描半身

六、手臂的衣紋與手臂的結(jié)構(gòu)如何結(jié)合？

相對初學(xué)者畫衣紋不容易把握的，衣紋的處理要結(jié)合內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行表現(xiàn)，衣紋表現(xiàn)結(jié)構(gòu)時(shí)需要有所取舍。

不論對象衣服褶皺是如何復(fù)雜，創(chuàng)作素描半身報(bào)價(jià)，大家都能找出它們變化的規(guī)律，因?yàn)橐路鸟薨櫴歉鶕?jù)手臂內(nèi)部形體的變化而變化的。

通過對人體結(jié)構(gòu)的了解，在畫衣服時(shí)大家如果知道哪個(gè)地方應(yīng)加強(qiáng)，哪個(gè)地方應(yīng)減弱；哪里畫實(shí)，哪里畫虛，那你就能把手臂的衣紋與手臂的結(jié)構(gòu)結(jié)合好了。

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