西方文化有一種強(qiáng)調(diào)視覺的優(yōu)先性和首要性

在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時(shí)候某些服飾道具是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義，這種意義建構(gòu)在文化學(xué)層面上——“文化符號(hào)”，影視劇影視服裝提供商，它在人類認(rèn)識(shí)自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，同時(shí)電影作為一種導(dǎo)演或自覺或不自覺多意義的表達(dá)，又具備著某種社會(huì)學(xué)的意義，無疑是與影片中作為文化符號(hào)存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。從比較文化層面上看，西方文化有一種強(qiáng)調(diào)視覺的優(yōu)先性和首要性的傳統(tǒng)。我們可以以德國(guó)新電影的代表作《羅拉快跑》與《生化危機(jī)，曲阜市影視服裝，啟示錄》以及美國(guó)導(dǎo)演科波拉的杰作《現(xiàn)代啟示錄》為例予以說明。

Head在設(shè)計(jì)方案之前，總是仔細(xì)地閱讀劇本，與制作人員談話

Head 在設(shè)計(jì)方案之前，總是仔細(xì)地閱讀劇本，與制作人員談話，了解每一位演員對(duì)自己的角色的看法。然后再與藝術(shù)總監(jiān)、設(shè)備師、燈光師及導(dǎo)演進(jìn)行交流。例如，她會(huì)研究場(chǎng)地的氣候條件演員的經(jīng)濟(jì)狀況以及她們的個(gè)性。Head 相信電影中每一個(gè)組成部頒之間都應(yīng)有視覺上和邏輯上的互補(bǔ)性。為電影提供時(shí)尚趨勢(shì)和漂亮的服裝貫串了Head 的一生，但是這些并非她的目標(biāo)所在。Head僅僅為影片提供設(shè)計(jì)，她至少參加了500 部影片的服裝設(shè)計(jì)，并獲得了八次奧斯卡獎(jiǎng)。

與這兩部電影表達(dá)的不同意義是美國(guó)導(dǎo)演科波拉反映越戰(zhàn)時(shí)期的經(jīng)典電影《現(xiàn)代啟示錄》，在男主人公落入上校手中并被關(guān)在中時(shí)，身著黑色長(zhǎng)袍的上校次正面出場(chǎng)，戲劇影視服裝提供，臉上略帶微微藐視的神情出現(xiàn)在緩慢開啟的門后，古代影視服裝提供，成為電影驚鴻的一瞥的出場(chǎng)，這里作為道具的黑色長(zhǎng)袍在襯托上校清教徒式的虔誠(chéng)之余，更具有一種耶穌式的符號(hào)象征。從而衍生出更深層次的社會(huì)思考，顯然作為表達(dá)工具之一的黯然長(zhǎng)袍這一特定服飾在這里起著到關(guān)重要的作用。

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