素描半身人像的具體表現(xiàn)方法

如果你現(xiàn)在還沒有參加聯(lián)考集訓(xùn)，強烈建議提前在“美術(shù)集網(wǎng)校”進(jìn)行集訓(xùn)前的加深訓(xùn)練，提前準(zhǔn)備可以讓你在集訓(xùn)期間更加得心應(yīng)手！即使正處在聯(lián)考集訓(xùn)期的美術(shù)生，他們也一邊在畫室集訓(xùn)，一邊還在“美術(shù)集網(wǎng)?！蓖教嵘；蛘吣阆雽W(xué)板繪沒有美術(shù)基礎(chǔ)，或者在學(xué)習(xí)板繪沒有美術(shù)基礎(chǔ)都可以來美術(shù)集網(wǎng)校進(jìn)行系統(tǒng)學(xué)習(xí)提升素描半身人像的具體表現(xiàn)方法

通過線條，從而勾勒出人體的結(jié)構(gòu)和具體的形態(tài)變化。甚至要表現(xiàn)出一些情感的東西。線條運用在素描中的魅力在于，畫室素描半身報價，它可以通過線條的疏密、曲直等變化來表現(xiàn)出畫面所要渲染的明暗和突出的效果。第二種方法就是以面作為主體進(jìn)行作畫。這種技巧的有利之處在于對于人物的體積和空間畫面的把控出色。運用在其中的是明暗畫法，通過這種明暗關(guān)系能夠很好地突顯出人體的結(jié)構(gòu)，并渲染出整個畫面的層次感。

如何才能畫出素描半身像？新手也能畫好素描人像！

如何才能畫出素描半身像？新手也能畫好素描人像！要畫好半身人像，首先要對所描繪對象的基本結(jié)構(gòu)有一個充分的認(rèn)識與理解，這樣才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)對象，培養(yǎng)和建立造型上的結(jié)構(gòu)觀念，畫室素描半身哪家好，這對每一個學(xué)習(xí)者來說都是在訓(xùn)練中必須要面臨的課題，這關(guān)系到學(xué)習(xí)者能否獲得深入觀察和理解對象內(nèi)在結(jié)構(gòu)與動態(tài)的能力。

素描半身

4、刻畫

深入刻畫要注重整體，從整體出發(fā)把握各部分的主次、虛實關(guān)系，使局部的細(xì)節(jié)刻畫自然諧調(diào)地融入整體的大關(guān)系之中。深入刻畫要抓住重點，切不可面面俱到地看見什么畫什么。

一般來講，人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態(tài)的刻畫;其次是手的形態(tài)“性格”；再次是衣紋。

頭部的刻畫與頭像寫生基本一致，所不同的是半身人像的頭部并非是畫面刻畫的部分，因此頭部的形體和色調(diào)都要放在相應(yīng)的空間中去認(rèn)識和刻畫。

從整體上說，眼、鼻、嘴在形象塑造上應(yīng)是依次減弱。頭發(fā)、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調(diào)；要著力分析和表現(xiàn)頭部額、顴和下頦的轉(zhuǎn)折；五官的刻畫要諧調(diào)一致，雙眼的描繪要相互照應(yīng)，要與人物形象的動態(tài)，精神氣質(zhì)結(jié)合起來，求其自然含蓄，不可過分拘泥于高光等細(xì)節(jié)。

要依據(jù)頭部的體積關(guān)系，處理好頭發(fā)與背景、頭發(fā)與面部的虛實關(guān)系，以便于面部刻畫與調(diào)整，使其更富神韻。頸部的刻畫要與頭部和衣領(lǐng)聯(lián)系起來。

頸部的處理要虛，與頭部構(gòu)成以虛襯實的效果，衣領(lǐng)的處理要簡而實，與頸部構(gòu)成以實襯虛的效果。

手的刻畫從認(rèn)識手的一般造型特征和運動規(guī)律入手。要畫準(zhǔn)手的形象和動態(tài)必須從大處著眼，確定手腕、手掌的基本造型，包括其縮形和明暗轉(zhuǎn)折。

手指分為三組，即拇指、中間三指和小指，它們各具姿態(tài)。要注意手指關(guān)節(jié)的轉(zhuǎn)折，在刻畫中要有主次。

總之，手指的刻畫與手的形象和動態(tài)密切相聯(lián)系，切不可忽視。

衣紋的刻畫衣紋的刻畫要有分析有選擇，畫室素描半身，不能照抄描摹，要與人物的動態(tài)趨勢，前后空間及其變化相聯(lián)系。

首先要抓住肩關(guān)節(jié)下面的腋窩、肘關(guān)節(jié)的肘腕等部位衣紋的大轉(zhuǎn)折關(guān)系，對其形態(tài)的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現(xiàn)。

一般來講，離我們較近部位的衣紋刻畫應(yīng)深入，畫室素描半身作品，精細(xì)一些；較遠(yuǎn)部位的衣紋表現(xiàn)則應(yīng)概括，簡略一些。

胸部的腰部的褶紋起伏變化，與胸部的體積形體有著密切的關(guān)系，但也應(yīng)簡潔而準(zhǔn)確地表現(xiàn)形體。

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