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在《花樣年華》中，戲劇影視服裝公司，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細(xì)合度的裁剪，在形象視覺上使這位金馬影后時而憂郁，時而悲傷，時而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，認(rèn)為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實(shí)上作為角色出場時觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的功效遠(yuǎn)遠(yuǎn)是其它道具無法比擬的。

服飾對影視場景氛圍的烘托與營造上的視覺功效

服飾對影視場景 氛圍的烘托與營造上的視覺功效。畫面除了影片應(yīng)合情合理具有的場景和道具外，服裝更是功不可沒。它不僅可以輔助演員表達(dá)所要的性格特征，而且還是概括影片所在的時代背景有利的工具。王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開，從而凸顯出現(xiàn)代物質(zhì)主義之下人的內(nèi)心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經(jīng)心之下卻蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的用意深遠(yuǎn)。

曾經(jīng)依靠電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡藝術(shù)指導(dǎo)獎的香港影視美術(shù)指導(dǎo)葉錦添在該片中的出色表現(xiàn)是的說明，正是依靠著他在服裝、造型等方面的匠心獨(dú)運(yùn)，才營造出這部具有中國古典山水意境的武俠杰作，同時借著這個機(jī)會向世界展示了中國傳統(tǒng)兼顧具有創(chuàng)新的浪漫美學(xué)風(fēng)范。影視中的服飾是根據(jù)劇本和導(dǎo)演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進(jìn)行設(shè)計的。

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