王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開

在這里我們可以再次談到王家衛(wèi)的電影，王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開，從而凸現(xiàn)出現(xiàn)代物質(zhì)主義之下人的內(nèi)心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經(jīng)心之下卻蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的用意深遠(yuǎn)?！痘幽耆A》于大上海十里洋場(chǎng)的穿行中，一座城市欲迎還休的浮榮繁華絲竹聲便在這一身身旗袍中體現(xiàn)淋漓盡致。

服飾在影視中對(duì)角色心理的表達(dá)與角色形象和塑造上具有極大的視覺(jué)

服飾在影視中對(duì)角色心理的表達(dá)與角色形象和塑造上具有極大的視覺(jué)功效。影視中的服飾是根據(jù)劇本和導(dǎo)演對(duì)劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進(jìn)行設(shè)計(jì)的。影視服飾忠實(shí)于生活，設(shè)計(jì)依據(jù)就是生活，到生活中進(jìn)行社會(huì)調(diào)查，成功的服飾設(shè)計(jì)能揭示人物的內(nèi)心世界，是豐富電影語(yǔ)言必不缺少的一部分。服飾對(duì)人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，影視城影視服裝公司，與作為一種對(duì)角色心理的外在化表達(dá)的媒介相比，在影視中服飾更多時(shí)候被應(yīng)用在對(duì)角色的形象的塑造與襯托上。

在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時(shí)候某些服飾道具是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來(lái)用以指稱某種意義，這種意義建構(gòu)在文化學(xué)層面上——“文化符號(hào)”，它在人類認(rèn)識(shí)自我和自然的過(guò)程中扮演著極其重要的角色，古裝影視服裝提供商，同時(shí)電影作為一種導(dǎo)演或自覺(jué)或不自覺(jué)多意義的表達(dá)，又具備著某種社會(huì)學(xué)的意義，景德影視服裝，無(wú)疑是與影片中作為文化符號(hào)存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。從比較文化層面上看，西方文化有一種強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的優(yōu)先性和首要性的傳統(tǒng)。我們可以以德國(guó)新電影的代表作《羅拉快跑》與《生化危機(jī)，啟示錄》以及美國(guó)導(dǎo)演科波拉的杰作《現(xiàn)代啟示錄》為例予以說(shuō)明。

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