影視中的服飾是根據(jù)劇本和導演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而

影視中的服飾是根據(jù)劇本和導演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進行設計的。影視服飾不同于舞臺上的戲曲服飾，戲曲服飾經(jīng)過幾百年的沿襲舊制已成為人們認可的塑造舞臺人物的一種外在手段。影視服飾忠實于生活，影視城影視服裝公司，設計依據(jù)就是生活，到生活中進行社會調(diào)查，成功的服飾設計能揭示人物的內(nèi)心世界，是豐富電影語言必不缺少的一部分。影片中的角色服飾的構(gòu)成不是中國傳統(tǒng)服裝基本元素。

《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈

在《花樣年華》中，安順影視服裝，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，在形象視覺上使這位金馬影后時而憂郁，時而悲傷，時而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，橫店影視服裝服務商，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，認為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實上作為角色出場時觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的功效遠遠是其它道具無法比擬的。

服飾在影視中所具有的文化符號學及社會學意義服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的，不同歷史時期各具有特色。1968年版《羅密歐與朱麗葉》是所有影版當中莎翁劇本的羅朱，古裝影視服裝公司，其次服飾也是貼近莎翁劇本中的時代的。該片的戲服由大師達尼洛·多納提設計，的復原了15世紀40年代（1440年代）的意大利服裝！特別是影片中凱普萊特家的舞會，十分華麗和有待考究。

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